左等右等，終于盼到大幕第十二次拉開。站著的布禮，一襲白色連衣長裙，一手拿著小提琴，籠罩在一束圣潔的白光之中。
布禮先向坐在舞臺(tái)后方的觀眾行致意禮，后轉(zhuǎn)身向前臺(tái)觀眾致意，然后就開始了演奏。
實(shí)際上，也不能說只有布禮一個(gè)人演奏，其實(shí)還有鋼琴伴奏。只是鋼琴擺放在舞臺(tái)一角靠里的位置，不太顯眼，故而這次的主角明顯就是布禮。
音樂響起，布禮開始演奏。
王有節(jié)感到有些吃驚的是，這次布禮演奏的卻并不是大家最為熟悉的“化蝶”那一段，而是“同窗共讀”的那一小曲。
剛開始時(shí)，王有節(jié)就象有句話說的那樣——?jiǎng)⒗牙堰M(jìn)大觀園，基本上聽不懂臺(tái)上布禮小提琴演奏的內(nèi)涵。
不過，好在對(duì)具有典型中國戲曲的特點(diǎn)的《梁?！返男桑跤泄?jié)還是知道的。
小提琴表達(dá)出來的音樂主題，如有節(jié)制地如泣如訴。弓弦上流淌出來的琴聲在布禮獨(dú)特的帶指音的修飾下是那樣的委婉動(dòng)人-----，
那憂傷，那哀怨，那傾訴，彷佛間，梁山伯與祝英臺(tái)同窗共讀的快樂情景仿佛就在自己眼前，梁山伯的書生意氣，祝英臺(tái)的嬌羞含蓄，使得王有節(jié)的內(nèi)心也隨著音符開始跳動(dòng)。
-----，甚至，王有節(jié)還想起自己學(xué)生時(shí)代單純美好的歲月。
整個(gè)的演奏過程，布禮眼睛都是閉著的。陶醉在音樂意境中的她，在王有節(jié)的眼中，形象非常迷人。
王有節(jié)看到布禮那投入的神情，聽到那美妙的旋律，內(nèi)心開始有點(diǎn)著迷，也隨著變化……
突然間，王有節(jié)記起來蘇軾在懷念妻子的著名詞作《江城子》中寫下的名句：“夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。”
小軒窗，正梳妝。這句話原本的意思，就是說：她坐在窗口，正在梳妝。”
可眼前的此情此景，王有節(jié)覺得也完全可以這樣解釋：女性在梳妝打扮的時(shí)候，專注、專情于美，此時(shí)最無雜念、妄念，最從容，最自然，最恬靜，最溫柔，最溫馨，最雅致，最超凡脫俗，
-----，所以，此時(shí)的女人最女人，最美，最動(dòng)人。
當(dāng)一個(gè)人專注、專情于某件美的事物或事情的時(shí)候，是最美、最動(dòng)人的時(shí)候。
同樣地，當(dāng)一個(gè)長期執(zhí)著專注、專情于某件美的事物或事情的人，是最美、最動(dòng)人的人。
但王有節(jié)覺得，布禮優(yōu)美動(dòng)人的原因，更是她把整個(gè)梁山伯與祝英臺(tái)倆人的悲哀，都仿佛融入滲透進(jìn)了她的樂音之中了。
布禮的專注、專情，以至癡迷于用整個(gè)生命來表達(dá)音樂情緒與音樂意境，或者說專注、專情以至癡迷于用音樂之魅來表達(dá)自己的整個(gè)生命與靈魂，這就使得她讓人感覺，其中仿佛凝注了一種磐石般的穩(wěn)健與堅(jiān)實(shí)，甚而至于，具有了一種異于常人般的優(yōu)雅。
演出時(shí)，布禮的雙腳都像釘子一樣釘在舞臺(tái)地板上，一動(dòng)也不動(dòng)。毫無疑問，這是她完全投入于內(nèi)心所要通過樂音表達(dá)的情感，投入于音樂的意境之中所致。
是的，王有節(jié)沒有見過比布禮此時(shí)這雙腿更優(yōu)美動(dòng)人的雙腿了。
優(yōu)美的旋律、永恒的愛情主題、深邃的思想，小提琴的聲音，充分表達(dá)了人們對(duì)純真自由的愛情的向往和追求，也把王有節(jié)帶入對(duì)悲劇中梁山伯與祝英臺(tái)男女主人公的深切同情和祝愿，……
王有節(jié)第一次覺得，原來小提琴的聲音，也可以是那么的好聽！
一曲完畢。布禮抱著小提琴，低腰，再一次向觀眾依次致意。
這簡直是一場無與倫比優(yōu)美而動(dòng)人的演出。
很多年以后，布禮這天晚上在舞臺(tái)上的形象，一直都深深地烙印在了王有節(jié)的腦海里。
掌聲熱烈，顯然觀眾對(duì)布禮的表演，有著不一般的熱情和禮遇。
直到布禮下臺(tái)后，王有節(jié)還仍然沉浸在剛才布禮演出的想象中。他甚至還特別注意到，布禮在臨下臺(tái)的時(shí)候，似乎有意無意地朝自己方向看了一眼。
不知道是不是自己的錯(cuò)覺？！
正高興，手機(jī)突然震動(dòng)。王有節(jié)從口袋里掏出來手機(jī)一看，原來是布禮的微信，上面說：你還往下看嗎？要是不想看了，一刻鐘后在劇院大門口等我。