?后來我到了巴黎，在電影院里面看了很多電影，我當(dāng)時覺得拍得最好的就是戈達爾，他的電影跟好萊塢的電影完全不一樣，他簡化了拍攝電影的步驟。

    他的方法就是一個男人，一臺攝影機，一個女人，應(yīng)該說這是一種很極端的電影拍攝方法。

    當(dāng)時他有一部在意大利拍攝的電影，就只有一個男人，一個女人，一部汽車，他通過女人讓人們探索世界。

    戈達爾是我最喜歡的導(dǎo)演。讓-米歇爾·付東：你的電影有十分豐富的情感，你是用什么方法來實現(xiàn)自己的內(nèi)心和外界的連接的？

    萊奧·卡拉克斯：我首先是嘗試去拍一些短片，但是那個時候我太靦腆了，我認為電影傳統(tǒng)的拍攝方式就是找到人，找到錢；如果沒有錢，沒有人，就拍不了電影。

    所以在找人和找錢的過程中，我逐漸地走出了自我封閉的狀態(tài)。自從我喜歡上了電影，我的腦海里就浮現(xiàn)了很多我想拍攝的東西。

    在17歲的時候，我寫了一部長篇的劇本，名字叫《似曾相似》，這是我腦海里的幻覺，是人們對于現(xiàn)在的一種記憶。

    寫完這個劇本，我就去找拍電影的錢，但是因為那個時候我是未成年人，所以大家都說你還沒有到18歲，不能給你錢，而且你之前沒有任何的經(jīng)驗，你應(yīng)該從短片開始，所以我開始拍攝短片。

    法國新浪潮給了我很多的靈感，我拍的短片得了一些獎，獲得了很多的收益。

    讓-米歇爾·付東：你是首先開始了劇本的創(chuàng)作，然后又開始進行電影的拍攝，兩者之間有什么樣的關(guān)系呢？

    你又如何解釋電影對你來說是一件非常私人的事情？萊奧·卡拉克斯：我自己不是一個作家，我寫得并不多，我之所以寫是因為我要找別人來投資，我要去找錢。

    就像音樂一樣，我更愿意成為一個音樂家而不是一個導(dǎo)演。同樣的，我也很喜歡文學(xué)，但是我知道我自己寫不了，我只能做導(dǎo)演。

    在開始拍一部電影之前，你首先要對這個項目進行描述，要寫一些東西。

    我的出發(fā)點必須是一個女人，我每一部電影拍攝的都是我當(dāng)時的戀人。

    在拍攝電影之前我一直在找一個人，所以我開始拍攝電影總是源自一張女性的面孔。

    很幸運的是我在很年輕的時候就找到了一些我很喜歡的演員，比如說制片人、男演員都是我20歲的時候就碰到的，之后我們一直有很長時間的合作，我跟他們一起工作了10年之久，拍攝了我的一系列電影長片。