一直到鐘楚琪在電話里說要立刻飛到美國來，要把他帶逮回學(xué)校天天看住他，沈宇才連忙拒絕“唉，媽，你別這么著急忙慌的，我本來也沒打算去哪兒啊。再說了，我估計(jì)美國政府很快就會(huì)加強(qiáng)安保措施，尤其是航空公司的入境航線肯定會(huì)受到限制，你不一定能買到飛美國的機(jī)票，買到了也不一定能夠飛過來?！?br/>
    “真的？這么抗拒媽媽來看你，是不是有什么事兒瞞著我？說吧，是被學(xué)校開除了還是交女朋友了？真交女朋友了暑假怎么不帶回來，媽媽是不講理的人嗎？”鐘楚琪不知道沈宇說的是真的假的，不過下意識(shí)的就認(rèn)為沈宇在騙她，主要還是因?yàn)樯蛴钫泻舳疾淮蛞宦暰蜋M穿了美國，還遇上了這么危險(xiǎn)的事情，做母親的心里難免有氣。

    沈宇苦笑“媽你想哪兒去了，我也真沒騙你，現(xiàn)在往美國飛的飛機(jī)誰敢保證不是來撞什么地標(biāo)建筑的？這換誰都不敢放進(jìn)來啊，萬一再撞了哪里，小布什估計(jì)立刻就得下臺(tái)?！?br/>
    解釋完之后，沈宇對著電話又是連連保證，保證不會(huì)往危險(xiǎn)的地方湊，保證盡快返回洛杉磯，保證沒交女朋友……好說歹說，沈宇才終于把母親大人安撫住。

    一通電話打了許久，沈宇在沙發(fā)上也休息夠了，干脆起身先去洗了個(gè)澡，然后才抖擻精神，重新認(rèn)認(rèn)真真的看起電影來。

    帶著原身不太成熟的導(dǎo)演技能去觀看影片，沈宇的體驗(yàn)又跟他前世作為一個(gè)普通觀眾時(shí)有所不同，總是不由自主的去想這個(gè)場景為什么要這樣設(shè)計(jì)，這個(gè)鏡頭又為什么要這樣構(gòu)圖等等。

    另外，可能是因?yàn)橄到y(tǒng)的“腦放”功能有些特別，沈宇看完電影出來后，發(fā)現(xiàn)自己對電影里面的很多畫面都記得特別清楚，稍一回憶，某個(gè)場景的前后劇情就能在腦海中流動(dòng)起來。

    沈宇不知道這種狀態(tài)能保持多久，但他知道這種狀態(tài)對他來說好處多多，當(dāng)下立刻找出紙筆，按照記憶中電影導(dǎo)演對分鏡頭劇本的處理方式，按照劇情順序、場景歸類把一些重要的場景和節(jié)點(diǎn)畫出來。

    雖然在導(dǎo)演界，融合了原身的知識(shí)和技能后，沈宇仍然還只是個(gè)萌新，但他現(xiàn)在對電影分鏡頭還是有了一定的了解，畢竟做動(dòng)畫也要用到類似的東西，道理都是相通的。

    分鏡頭劇本也叫故事板，是對文字劇本的一次再創(chuàng)作，是導(dǎo)演對文學(xué)形象到視覺形象的轉(zhuǎn)變中的具體化的總體把握和設(shè)計(jì)，可以體現(xiàn)出導(dǎo)演創(chuàng)作的風(fēng)格和特點(diǎn)。

    不管是原身的專業(yè)課，還是他暑假在片場打工的見聞，都告訴沈宇，在好萊塢，幾乎每部電影都會(huì)有專門的故事板制作團(tuán)隊(duì)，從早期的默片到現(xiàn)在的大片，故事板的制作是電影籌備前期的必要一環(huán)。

    但是畫分鏡頭的就不一定是導(dǎo)演本人了，更多的還是專門的分鏡師按照導(dǎo)演的意圖來畫，比如沈宇前世看過的大導(dǎo)演手稿盤點(diǎn)，其中諾蘭導(dǎo)演就是給出《盜夢空間》里面那些多層夢境的設(shè)定和分析，再讓分鏡師根據(jù)這些來畫分鏡頭。

    在國內(nèi)，因?yàn)橘Y金不夠，分鏡師這個(gè)行業(yè)的發(fā)展就比較緩慢了。一般也就是大導(dǎo)演的片子才會(huì)花錢請分鏡師，一些投資小的片子，導(dǎo)演會(huì)畫就導(dǎo)演畫，導(dǎo)演不會(huì)畫就讓攝影畫，也有干脆不畫的。

    比如沈宇曾經(jīng)在網(wǎng)上看過的那個(gè)盤點(diǎn)，張國師、徐老怪這些有一定美術(shù)功底的導(dǎo)演，畫出來的分鏡頭劇本手稿就很不錯(cuò)，看著像連環(huán)畫、漫畫似的。

    當(dāng)然還有姜聞這類導(dǎo)演，自己不會(huì)畫或者根本沒耐心畫，又信不過專門的分鏡師，最后分鏡頭劇本也只能自己隨手畫一畫，但那個(gè)畫風(fēng)嘛……沈宇只能把他們稱之為靈魂畫手。

    還有一位國內(nèi)知名的導(dǎo)演，馮小缸，他的畫工比較一般，但很擅長跟別人交流、合作，找的分鏡師對他想法的還原就挺到位的，最后拿出來的分鏡頭劇本也很不錯(cuò)。

    分鏡頭劇本畫得好不好并不能說明一個(gè)導(dǎo)演的水平，但是畫好分鏡頭劇本之后，在真正的拍攝過程中，可以節(jié)省下無數(shù)跟演員、場務(wù)、美術(shù)、攝影等等創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)成員的溝通成本，提高拍攝效率，另外還能保證影片質(zhì)量不會(huì)出現(xiàn)大的波動(dòng)。

    作為一個(gè)學(xué)美術(shù)出身的資深動(dòng)畫師，可以說畫分鏡頭劇本正是沈宇的強(qiáng)項(xiàng)，寥寥幾筆，人物、場景躍然紙上，栩栩如生。

    單論分鏡頭劇本的“畫質(zhì)”，沈宇甚至敢跟張國師、徐老怪等等大導(dǎo)演比一比，更不用提姜聞那種比火柴人還簡陋的風(fēng)格了。

    對了，坊間傳說《英雄》的分鏡頭手稿不是張國師自己畫的，而是請的專業(yè)的分鏡師，到底是不是沈宇也不清楚，反正他一個(gè)普通影迷，只知道流傳出來的手稿畫得是真好。

    至于徐老怪，這位導(dǎo)演對畫畫那可是真愛，據(jù)說他曾經(jīng)還說過不做導(dǎo)演了就去畫畫之類的話。

    沈宇不知道徐老怪到底說沒說過這樣的話，但以他對漫畫、動(dòng)畫多年的從業(yè)經(jīng)歷來看，以《狄仁杰之通天帝國》流出的分鏡頭畫稿為例，那種凌厲寫實(shí)的港漫味道，徐老怪就算真的去漫畫界發(fā)展也肯定能出頭。

    當(dāng)然，分鏡頭劇本也不是光畫畫水平高就行的，而是對導(dǎo)演的綜合水平的一種考驗(yàn)。

    因?yàn)榉昼R頭劇本是在文字劇本的基礎(chǔ)上，導(dǎo)演按照自己的總體構(gòu)思，將故事情節(jié)內(nèi)容以鏡頭為基本單位，劃分出不同的景別、角度、聲畫形式、鏡頭關(guān)系等，等于是未來影片視覺形象的文字工作本。

    也就是說，除了畫出影片中的某一個(gè)鏡頭、某一幕場景之外，沈宇還要對這些畫稿進(jìn)行文字標(biāo)注，這些標(biāo)注就是腳本。

    比如演員的走位，燈光的亮度、色溫，攝影機(jī)的數(shù)量和位置等等，都需要沈宇在分鏡頭畫稿旁邊挨個(gè)標(biāo)注好。

    另外還有疊化、淡入淡出等光學(xué)效果，這也超出了畫稿能表現(xiàn)的范疇，景深和焦點(diǎn)的操縱同樣也是如此，這些都需要沈宇一一在分鏡頭腳本里標(biāo)注清楚，按統(tǒng)一表格列出。

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