其實(shí)陳家洛根本沒(méi)和冼杞燃約了一起食晚飯，只不過(guò)是委婉的回絕高之森來(lái)做中間人介紹去德寶電影公司而已。

    當(dāng)然了，現(xiàn)在《監(jiān)獄風(fēng)云》這么大賣，聯(lián)系陳家洛的人自然多得很。就算是嘉禾，一樣有人透過(guò)曾志瑋來(lái)跟陳家洛做個(gè)再次接觸。冼杞燃自然也是聯(lián)系過(guò)陳家洛的，他雖然收縮投資但主要還是控制投資拍片以及花大錢去邀請(qǐng)那些大明星。

    如果說(shuō)出錢邀請(qǐng)有能力的導(dǎo)演，他自然是鐘意的。陳家洛也不是那種靠大卡司燒錢玩大場(chǎng)面的演員，從《倩女幽魂》和《監(jiān)獄風(fēng)云》都可以看出這個(gè)導(dǎo)演的能力。

    甚至有很多的影評(píng)人覺(jué)得，就算《監(jiān)獄風(fēng)云》不用周閏發(fā)，而是換一個(gè)演技可以的男演員，同樣是可以駕馭這個(gè)角色的。當(dāng)然了，這種都是后話。一個(gè)角色成就一個(gè)演員亦或者一個(gè)演員成就一個(gè)角色，都是說(shuō)不清楚的東西。

    但不論怎么說(shuō)，在香江影壇現(xiàn)在可以說(shuō)是大卡司、大場(chǎng)面碾壓的情況，陳家洛的電影顯然是花小錢賺大錢的代表性人物。

    冼杞燃很直接，給陳家洛開(kāi)出的價(jià)格是四百萬(wàn)一部電影，外加日韓兩國(guó)的分紅。這種模式換做以前算是罕見(jiàn)，但現(xiàn)在房龍、洪勁寶他們的待遇都高于這些，其實(shí)算是很常見(jiàn)了。

    前世很多娛樂(lè)小說(shuō)動(dòng)輒就是主角自己搞電影公司，自己全額投資，好像發(fā)行方面無(wú)人可擋，這顯然是說(shuō)笑了。

    在院線為主的情況下，這種可能性幾乎就是零蛋。你就算看不上香江的院線，拿去賺香江以外的錢，那一樣需要渠道。比如說(shuō)日韓、新馬泰或者臺(tái)灣地區(qū)，你的片子拍的幾多好，想賺錢，一樣要當(dāng)?shù)卦壕€的黃金檔期。

    這樣的黃金檔期在誰(shuí)的手上呢？一樣是在新藝城、嘉禾、德寶這些香江影壇巨鱷的手上。

    你自己拍電影，一年能給人家院線貢獻(xiàn)多少片子？你一部片子再賺錢，抵得過(guò)人家一條院線一年拍片的錢嗎？

    退一萬(wàn)步說(shuō)你的電影真的拍的很好，可你沒(méi)那個(gè)能力打通渠道，就是死路一條。就像是在香江，人家院線大佬卡你的片，卡你的檔期和場(chǎng)次，你能賣幾個(gè)錢？

    人家就是壓著不放你的電影，放其他電影一樣賺錢，真正死亡的就是你而已。

    所以香江那么多有能力的導(dǎo)演，有能力的電影人，你見(jiàn)過(guò)有誰(shuí)拍電影，是自己本人拿錢出來(lái)投資的？

    首先，就算是神仙都沒(méi)把握說(shuō)自己的電影肯定賺錢。哪怕強(qiáng)如徐勀等人，一樣需要找老板來(lái)投資。拿自己的錢去拍電影，那就是燒錢，而且燒光也不見(jiàn)的有聲響。

    其次，不管是哪行哪業(yè)，一旦是賺錢的東西，那就是一個(gè)分蛋糕的舉動(dòng)。你有能力拍好片，能賺錢，那么那些大佬們自然就會(huì)盯著你。你不把好處分散出來(lái)，誰(shuí)會(huì)放任你瘋狂撈錢？眼紅是個(gè)通病，特別是人家有能力卡死你，然后自己賺錢的情況下。

    再者，所有優(yōu)秀的演員都掌握在各個(gè)影視公司的手上，你就算砸錢就砸不過(guò)來(lái)人。砸過(guò)來(lái)了，片子賣不起價(jià)格，一樣是浪費(fèi)錢。拍電影，可真不是你有能力拍好片就可以的。

    哪怕強(qiáng)如新記的向氏兄弟，他們將永盛電影公司做起來(lái)，也沒(méi)能力一個(gè)人吃下全部的錢。更多的還是選擇跟嘉禾合作，一起投資拍片，一起賺錢，有一個(gè)強(qiáng)有力的院線大佬在后面撐著，這才能分潤(rùn)蛋糕。

    當(dāng)初邵氏強(qiáng)力推行大片廠制度，邵六叔與旗下一眾演員皆屬雇傭關(guān)系，因邵氏向來(lái)要求演員或?qū)а菖c之簽長(zhǎng)約，時(shí)限也往往是一年至幾年。合約期間藝人的片酬多無(wú)增減(一線演員為2000美元一部，且無(wú)分紅)，且“包身”于制度下的演員也不能外出接戲，即使饒有成就，也最多在邵氏高層全盤掌控創(chuàng)作及拍攝權(quán)的前提下自成一派，故此在創(chuàng)作上的自由度相當(dāng)有限。

    加上全盛時(shí)期的邵氏雖擁有數(shù)以千計(jì)的工作人員和一座規(guī)模極大的影城，但這個(gè)“中國(guó)電影有史以來(lái)空前的電影王國(guó)”畢竟不是每天都在開(kāi)戲，故此更非對(duì)所有人都能物盡其用，繼而問(wèn)題就出現(xiàn)了。

    有些輪不上進(jìn)組的工作人員每月照例發(fā)薪水不說(shuō)，許多人更不得不日日等戲開(kāi)工，結(jié)果龐大的影城里時(shí)常出現(xiàn)“守株待兔”的尷尬情景。再加上從不間斷的片場(chǎng)維護(hù)、機(jī)器保養(yǎng)、日常用品等開(kāi)支，實(shí)在是一筆不小的負(fù)擔(dān)。

    還有一點(diǎn)在于，大片廠制度下的制片人掣肘于戲院商的干涉和“撈過(guò)界”的禁忌下，因此工作范圍往往較窄(如安排拍攝時(shí)間及尋找場(chǎng)地等寥寥職責(zé))，若談自由豈非多管閑事？

    在諸多的因素的情況下，這才給了鄒文淮他們的機(jī)會(huì)。嘉禾的外判制度恰好與邵氏的大片廠制度相對(duì)，一方面突破了“包身工”的局限，主動(dòng)尋覓或接受與不同戲院商和制片商的合作，以求在更大程度上實(shí)現(xiàn)“優(yōu)化組合”。

    另一方面則以合作關(guān)系的形式給予明星和制片人更平等的創(chuàng)作地位，即支持對(duì)方成立“衛(wèi)星公司”，以母公司監(jiān)督劇本、成本及拍攝進(jìn)度的前提下自主開(kāi)拍電影，由此讓其得以創(chuàng)作出更多元化的類型題材。

    而影片完成拍攝后既可直接交由母公司進(jìn)行宣傳發(fā)行，亦可獨(dú)立“外判”給其他電影公司負(fù)責(zé)，這樣即減少了額外的成本投入，更拓寬了電影制作的空間，可謂兩全齊美。

    至于分紅方面，嘉禾的外判制度也不同于片廠化下的“既定式條款”。除了片酬和制作費(fèi)，影片賣座的利潤(rùn)更可按一定比例分紅(最高可達(dá)到五五分賬)，共享對(duì)象也包括演員個(gè)人及合作公司等，如此“平等互利”的模式，自然能夠讓更多明星、制片人或其他戲院發(fā)行商樂(lè)于合作。

    當(dāng)然更重要的是，隨著市場(chǎng)對(duì)電影題材的要求愈加嚴(yán)格，流水線作業(yè)早已無(wú)法滿足觀眾的眼光，取而代之者則是對(duì)創(chuàng)作者的認(rèn)同及渴望。

    因此才使得新藝城等創(chuàng)作者人才的不斷涌現(xiàn)，開(kāi)始強(qiáng)勢(shì)介入，造就了現(xiàn)在香江影壇百花齊放的局面。

    由此可見(jiàn)香江影壇的發(fā)展速度之快，稍有不慎就會(huì)跟不上腳步被淘汰。陳家洛對(duì)于香江影壇的目光，自然是極其透徹的。用不了多久，香江影壇又會(huì)發(fā)生一次巨大的變動(dòng)。

    現(xiàn)在放在他面前的選擇，其實(shí)并不多。對(duì)他而言，最好的抉擇就是進(jìn)入德寶電影公司，執(zhí)掌一座院線巨鱷增加經(jīng)驗(yàn)以及資歷。而另外一個(gè)抉擇，就是等待即將到來(lái)的香江影壇巨大風(fēng)暴。

    陳家洛心思大動(dòng)：“高之森他們還是目光短淺，曾志瑋雖然勇于求變，終究還是跳不出院線巨鱷的把控?？礃幼樱沂窃撊グ菰L一下潘迪森了?！?br/>
    據(jù)說(shuō)潘迪森很鐘意電影，這才投資電影業(yè)，而且他爸爸也很鐘意看電影，這是一家資深的電影迷來(lái)的。

    “呀，陳導(dǎo)演？！”

    就在陳家洛思忖著走出咖啡廳，前往車場(chǎng)取車的時(shí)候，一聲熟悉的聲音傳來(lái)，帶著幾分欣喜。手機(jī)用戶請(qǐng)瀏覽閱讀，更優(yōu)質(zhì)的閱讀體驗(yàn)。