在敦煌琴的配套光盤&1t;中國(guó)古箏>中王中山談到了彈箏之力的種類有:

    1.手指小關(guān)節(jié)之力

    2.手指中關(guān)節(jié)之力

    3.手指根關(guān)節(jié)之力

    4.手腕之力

    5.手臂之力

    6.全身之力(肩腰等全身各部位之力都用上了)

    這是他對(duì)彈箏之力所作的較全面系統(tǒng)的理論分類對(duì)學(xué)箏之人有極為重大的指導(dǎo)作用.

    而李萌則在其&1t;古箏基礎(chǔ)教程>中對(duì)‘托劈‘指法的力量作了分析.認(rèn)為劈有小關(guān)節(jié)之托劈大關(guān)節(jié)之托劈手腕之托劈手臂力量之托劈.并指出不同種類的托劈在音色上都會(huì)有不同的特點(diǎn).這與王中山的力量分類有異曲同工之妙.

    個(gè)人覺得似乎還可以加上兩種力:一是手臂的重力；二是彈奏動(dòng)作運(yùn)動(dòng)中的慣性力.而各種不同的力特點(diǎn)不同.比如單純的指力被用于指序彈法中是取其力動(dòng)作小而輕巧音顆粒性強(qiáng)而且易于密集快的優(yōu)點(diǎn)；而全身之力力道強(qiáng)大用于演奏具有排山倒海的宏大氣勢(shì)之音最為有利.任何事物有利必有弊如果你想以單純指力達(dá)到全身之力的效果那除非你有項(xiàng)羽力拔河山的功力.同理若用全身之力演奏高密集的樂段則幾乎沒有可能性.

    我們彈箏時(shí)即使不知道上述對(duì)力的理論分類也會(huì)不自覺地自運(yùn)用到各種不同的力量.此乃人的天性使然.但只有從理論上明確了力的種類及其不同特點(diǎn)并在學(xué)箏中自覺地有意識(shí)地科學(xué)而又全面系統(tǒng)地鍛煉各種不同的力量力爭(zhēng)能夠收放自如地運(yùn)用控制駕馭這些力道并恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用到樂曲演奏和各種不同情感的細(xì)膩表達(dá)中才能使我們的箏藝更加容易獲得質(zhì)的飛躍.