山洞里的每一處都縈繞著虛幻縹緲的琴聲，本來(lái)身處黑暗的我一直有一股慌亂不安的感覺(jué)，可是當(dāng)這一波又一波的美妙聲音在山洞里飄蕩開(kāi)來(lái)，我的心馬上就靜了下來(lái)，好像周圍煩擾的世界都靜靜地在聆聽(tīng)這聲音。我們聽(tīng)得全神貫注，最后還是被身后傳來(lái)粗獷的喘氣聲驚醒過(guò)來(lái)。我們聽(tīng)到猛獸般的聲音，都驚恐異常，尤其是在這山洞里。雖然很是慌張，但是在縹緲的琴聲中馬上就鎮(zhèn)定了下來(lái)。

    這個(gè)洞穴大概在幾千年前是烏滸人居住的地方，如果不在這里住上十年半載，根本不可能熟悉這里的地形。野獸般的喘氣聲越來(lái)越清晰，但是四通八達(dá)的洞穴里，回音效果簡(jiǎn)直是天衣無(wú)縫，無(wú)懈可擊。我們一時(shí)之間不知道該往哪里躲才好，最后我發(fā)現(xiàn)有一個(gè)岔路通向一條死路，于是就拉著信宏往里面躲。因?yàn)檫@條岔到一邊的小路是死路，當(dāng)然不可能突然冒出一個(gè)怪物出來(lái)，所以這里是最安全不過(guò)的地方了。要是四處亂跑，弄不好轉(zhuǎn)一個(gè)彎就撞上一個(gè)兇猛的野獸。

    這個(gè)岔進(jìn)來(lái)的山洞并不寬不長(zhǎng)，窄得把臉皮都磨破了幾層，還沒(méi)進(jìn)這個(gè)死洞前，我已經(jīng)叫信宏關(guān)上了手電筒，以免野獸過(guò)來(lái)時(shí)發(fā)現(xiàn)我們。因?yàn)檗D(zhuǎn)個(gè)身都很困難，所以在進(jìn)來(lái)之時(shí)，我們是倒著走進(jìn)來(lái)的，這樣才方便我們觀察洞外的風(fēng)吹草動(dòng)。我先倒著走進(jìn)來(lái)，信宏最后才慢吞吞地?cái)D進(jìn)來(lái)，這里的空間非常的狹小，被信宏這么一擠，我馬上就被他擠倒在地上。

    這個(gè)時(shí)候，粗獷的喘氣聲已經(jīng)變得非常清晰，可是我跌倒在地上的時(shí)候，猛地坐在了一團(tuán)又軟又濕的東西上。我本想抱怨幾句，以此來(lái)發(fā)泄心中的不滿，誰(shuí)知道一只龐大的黑影卻出現(xiàn)在了狹小的洞口前。此時(shí)，幽雅的琴聲還飄蕩在黑暗里，雖然手電筒已經(jīng)熄滅，這里無(wú)光無(wú)亮，但是我們卻能依稀看到一個(gè)很大的黑色物體擋在了洞口前面，它比黑暗還要黑暗。我們都屏住了呼吸，那個(gè)龐然大物停在前面喘了喘氣，然后又朝著別的地方奔去?？此巧硇危辽俦瓤重埓笊虾脦妆?，所以絕對(duì)不可能是恐貓的伙伴，那就可能是殺死恐貓的真兇了。好在我們躲避的地方如此狹小，它要進(jìn)來(lái)也非易事，我們還算安全。

    我剛才就一直在琢磨著飄忽不定的琴聲，這好像是古箏的聲音，而且是被稱為真秦之聲的陜西箏！雖然現(xiàn)在回聲效果太強(qiáng)了，我沒(méi)法分辨聲音的位置，但是對(duì)于分辨聲音的特征我還是應(yīng)付得來(lái)的。

    古箏又叫做“秦箏”，自秦、漢以來(lái)從我國(guó)西北地區(qū)逐漸流傳到全國(guó)各地，逐漸形成了各具濃郁地方特色的流派。山東箏、河南箏、潮州箏、客家箏、浙江箏、福建箏、內(nèi)蒙箏（即雅托葛）、朝鮮族的伽揶琴（即延邊箏）和被稱為真秦之聲的陜西箏九個(gè)流派。早期到近代也有過(guò)12、13、18、23、25弦等，不同地區(qū)的箏又有多種定弦法，箏的新種類還有“蝶式箏”、“轉(zhuǎn)調(diào)箏”等等。

    我覺(jué)得這個(gè)古箏的聲音，是用古代的箏所彈出來(lái)的，因?yàn)楝F(xiàn)代人所用的古箏已經(jīng)有了很大的變化，古箏常用演奏手法采用右手大、食、中三指撥弦，彈出旋律、掌握節(jié)奏，用左手在箏柱左側(cè)順應(yīng)弦的張力、控制弦音的變化，以潤(rùn)色旋律。箏的指法頗多，右手有托、劈、挑、抹、剔、勾、搖、撮等，左手有按、滑、揉、顫等。

    古箏的傳統(tǒng)演奏手法到了近代有了新的突破，1953年趙玉齋先生創(chuàng)作了《慶豐年》，解放了左手，曲調(diào)上運(yùn)用復(fù)調(diào)的手法，采用了左右手交替和多聲部演奏手法，大大豐富了演奏技巧，使古箏的演奏技術(shù)得到一個(gè)突破性的發(fā)展。以及后來(lái)的王昌元，趙曼琴都對(duì)古箏的彈奏有了很大的改進(jìn)，和古代的古箏彈奏有了很大的區(qū)別。

    陜西箏，發(fā)源于陜西，但現(xiàn)在“真秦之聲”的箏樂(lè)卻幾乎近于絕響，只有在榆林地區(qū)才用箏作為伴奏樂(lè)器，跟揚(yáng)琴、琵琶、三弦一起在榆林小曲的伴奏中出現(xiàn)。著名秦箏理論家、教育家曹正先生說(shuō)，這就是“秦箏的余緒”。箏在榆林雖有三百多年的歷史，但榆林地處偏僻，文化比較落后，箏的技藝還停留在古法彈奏上，右手主要用大食兩指，左手滑顫音很少，這正是箏的最早奏法。箏在陜西地區(qū)已漸漸失傳，其傳譜傳人都無(wú)資料可尋?，F(xiàn)在飄渺在黑暗里的聲音，我可以聽(tīng)得出來(lái)，這就是用的最古老的指法彈奏出來(lái)的。

    “真秦之聲”的鮮明特色，首先是音律上的特殊性和二個(gè)變音的游移性。七聲音階中的四級(jí)音編高，七級(jí)音偏低。所謂偏，當(dāng)然不是半個(gè)音。這兩個(gè)音又游移不定。一般來(lái)說(shuō)，是向下滑動(dòng)緊靠下一級(jí)音的；其次，在旋律進(jìn)行上，一般是上行跳進(jìn)，下行級(jí)進(jìn)的。第三，在彈奏時(shí)的左手按弦，使用大指較多，這是出于旋律進(jìn)行需要而必然使用的技術(shù)。第四，風(fēng)格細(xì)膩，委婉中多悲怨；慷慨急楚，激越中有抒情。已故著名浙派箏家王巽之先生談古箏流派時(shí)說(shuō)，“陜西派多抒情”說(shuō)明了陜西箏曲的風(fēng)格特點(diǎn)。

    這么古老的的彈法在現(xiàn)在已經(jīng)幾乎沒(méi)人能掌握了，如今卻在這外貌看著不起眼的山洞里響了起來(lái)，而且還能讓我們?cè)诮^望的黑暗里靜下慌亂的心，這事情的確難以琢磨。野獸已經(jīng)遠(yuǎn)去，我急忙叫信宏打開(kāi)手電筒，因?yàn)槲覄偛诺乖诘厣系臅r(shí)候，老覺(jué)得坐著的那團(tuán)東西有些別扭，黏乎乎的。這團(tuán)東西雖說(shuō)很軟，但是又有硬物在里面，總之我坐在上面就覺(jué)得很是難受。信宏打開(kāi)了手電筒，我迫不及待地看著自己坐著的東西，沒(méi)想到卻把自己嚇個(gè)半死！