?電影劇本的結(jié)構(gòu)之所以引起人們?nèi)绱舜蟮呐d趣就在于它集簡(jiǎn)單與復(fù)雜于一身。

    我喜歡將它與冰塊和水之間的相互關(guān)系作比較。一塊冰有它確定的固態(tài)晶體結(jié)構(gòu)，而水則有確定的液態(tài)分子結(jié)構(gòu)。

    但是當(dāng)一塊冰融化在水里的時(shí)，你就無(wú)法說(shuō)清哪些分子是屬于冰塊的，哪些分子又是屬于水的。

    對(duì)它們是無(wú)法區(qū)分彼此的。當(dāng)我們談?wù)摻Y(jié)構(gòu)時(shí)，我們是在討論故事自身內(nèi)在的部分，它們是同一事物的組成部分和片段。

    無(wú)論故事采用的是直線(xiàn)推進(jìn)、分段，或是循環(huán)輪回的敘述方式，這都無(wú)關(guān)緊要。

    我們所看到的以及以何種方式看到都在我們的眼前不斷地發(fā)展變化。我們可以用新近涌現(xiàn)的科技來(lái)認(rèn)識(shí)它：計(jì)算機(jī)技術(shù)的快速成長(zhǎng)以及電腦繪圖的令人矚目的影響，MTV普及的沖擊、電視真人秀、Xbox、PlayStation（家用電視游戲機(jī)）以及所有其他無(wú)線(xiàn)局域網(wǎng)技術(shù)等，都對(duì)視覺(jué)性信息交流的各個(gè)方面產(chǎn)生了強(qiáng)有力的撞擊。

    或許我們對(duì)此還沒(méi)有了解透徹，但是我們正處在電影劇作進(jìn)化或革命的過(guò)程之中。

    我是在1995年才初次理解用視覺(jué)講故事這種方式的變遷的。自從我觀看了三部徹底地改變了我的觀念的影片之時(shí)起，我已經(jīng)在遍及全球的創(chuàng)作講習(xí)班里講授結(jié)構(gòu)^H的特性長(zhǎng)達(dá)二十年之久了。

    第一部影片是《低俗》（PulpFiction，1994，昆汀·塔倫蒂諾編?。?，盡管在我看來(lái)按其內(nèi)容判斷這是一部B級(jí)片，但我立即就感到它是故事講述方式的一種新的嘗試。

    無(wú)論我走到世界上的什么地方，《低俗》總是人們的談資。在我眾多的創(chuàng)作講習(xí)班里，尤為特別的問(wèn)題就是有關(guān)這部片子是否代表了一種新的結(jié)構(gòu)，而且人們想聽(tīng)聽(tīng)我的觀點(diǎn)。

    人們

    “鼓勵(lì)”我以我的范式結(jié)構(gòu)去對(duì)它進(jìn)行分析。似乎每個(gè)人都覺(jué)得《低俗》就是它自己，創(chuàng)新的想法、概念和手法，所有的這一切都使它被當(dāng)之無(wú)愧地認(rèn)為是一部革命性的影片。

    幾個(gè)月以后，我應(yīng)墨西哥政府要求在墨西哥城開(kāi)辦了一個(gè)電影劇本講習(xí)班，當(dāng)時(shí)我應(yīng)邀觀看了一部由墨西哥導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的新影片《欲望大街》（ElCallejndelosmilagros，1995，約戈·弗恩斯編劇），這是薩爾瑪·海耶克出演的幾部重要影片之一。

    在我看來(lái)這部影片似乎更具味而非電影味。影片包含了四個(gè)故事，每一個(gè)故事都圍繞著四五位不同的人物，他們?nèi)荚谕粭l街上生活、工作和戀愛(ài)，但是這些都被一個(gè)摧毀了兩個(gè)主要人物相互關(guān)系--父親和兒子間關(guān)系的關(guān)鍵事件所聯(lián)系。

    這個(gè)關(guān)鍵事件以不同的方式影響了所有的人物，而且被編排進(jìn)了結(jié)構(gòu)中以回憶閃回的方式進(jìn)行人物和事件對(duì)自身的回溯，這就更像一部。