以前提過，戰(zhàn)爭類型片子會有一個參觀教育的培訓安排。《我來自未來》劇組參加愛國主義教育活動的時間，比預想的要久。

    9月21號，天氣轉陰，氣溫每天都在降低，電影開機拍了幾天，剛進入狀態(tài)。

    扮演美軍的數十名黑人、白人特型演員進場，定妝，參與到拍攝中?，F在有一個小問題，需要總導演方沂來定性：

    扮演反派的演員們要給到什么樣的表演尺度。

    是完全的臉譜化反派，徹底的惡，還是在不改變電影方向的前提下，稍微有一點自主性，甚至于表現得很強大、很能打——對敵人的塑造，也是商業(yè)片成功的關鍵。

    如果給一點尺度，給到什么程度？

    這很考驗導演對觀眾心理的把握，而且也和時代的發(fā)展有關。

    在這個事情上眾多主創(chuàng)都很有發(fā)言欲，爭論不休，而且演員和創(chuàng)作者的意見相反，立場不同。

    要方導來調停，當裁判。

    五六十年代許多經典戰(zhàn)爭片，和今天戰(zhàn)爭片的一個區(qū)別就是，對于敵人的塑造。當時的片子里，正反方一般都顯得臉譜化。好的很好，樣樣都好；壞的很壞，滑稽、出洋相的壞。

    東西方都這樣。

    那近年來有所區(qū)別了，所以演員們希望有所突破。

    靳冬表示：“《辛德勒名單》里面，德國人也不全是壞人；之前還有個美國導演，從美國人和日本人兩個角度拍攝過太平洋戰(zhàn)爭……我認為把敵人塑造得復雜一點，不影響電影評價?！?br/>
    陳建彬更進一步：“如果敵人太糟糕，可能顯得我們也不中用。正因為打的不輕松，所以才有價值?？嚯y輝煌嘛……苦難才塑造的輝煌?！?br/>
    演員們大體上是支持給反派發(fā)揮空間的，因為這樣他們也好演戲。對手都是些菜比、泥人，我怎么發(fā)揮？

    到了創(chuàng)作者這邊，就正好相反。

    郭凡直言：“給反派表演空間是險棋，我不是說不可以，但不適合我們的電影?！?br/>
    方沂：“你說說原因?！?br/>
    “我們是一部什么樣的電影？我們預計拍出來有多長的時間？九十分鐘，一百二十分鐘？最多不會超過一百四五十分鐘吧?！缎恋吕彰麊巍酚卸嚅L？三個小時。他們拍了什么大規(guī)模戰(zhàn)斗？他們拍的比我們少得多！所以他們用于塑造反派的空間比我們多……”

    “電影得取舍，面面俱到要不得?！?br/>
    “朝戰(zhàn)不是騎士對決，君子之戰(zhàn)，你方唱罷我方登場，是你死我活，命運攸關的戰(zhàn)爭?！?br/>
    那軍事專家怎么說呢？他們也屬于創(chuàng)作者之一，是編劇組的成員。

    方沂請到了國防大的軍史專家，以及抗美援朝紀念館的研究員：

    “根據資料，對美軍的評價是‘火力之猛世所罕見’，‘常常陷入到包圍后，硬是憑借重裝備讓我方啃不下來’，“讓我們打苦戰(zhàn)，打硬仗”；另一方面，‘輕步兵’的戰(zhàn)斗意志相對低下，進攻欲望不強，往往輕易放棄陣地?！?br/>
    這就更矛盾了，美軍又強又弱。既能打，又不能打。

    但是電影必須選擇一個基調。

    方沂前期拍了些過渡段落，不涉及到特型演員，他心里逐漸傾向于郭凡的意見：什么表演尺度，就老實演反派得了，全是惡人，啥尺度也不需要。

    不過他同時也是演員，有時候會覺得，央戲幫說的有道理。

    這種態(tài)度在九月二十八號發(fā)生了變化。

    劇組拍攝地在寬甸縣，這地方是我國反細菌戰(zhàn)和衛(wèi)生運動的發(fā)起地。今年是衛(wèi)生運動六十周年慶，從京城下來了攝制組前來拍攝專題報道片：《衛(wèi)生運動六十年》

    聽說方沂這個劇組正拍戲呢，也順便邀請他們參加當天的新聞直播節(jié)目。

    全劇組因此放了一天假，主要演員參加該節(jié)目，上一上愛國教育普及課。

    這個衛(wèi)生運動有個由頭。1952年1月27日夜間，美軍開始在朝鮮大規(guī)模使用細菌武器，企圖在朝鮮軍民和志愿軍中造成瘟疫流行，達到削弱戰(zhàn)斗力的目的。一開始是在朝鮮境內，但2月29日起，美軍將細菌戰(zhàn)的范圍擴大到東北境內，并在寬甸縣境內秘密撒布細菌毒蟲。

    有個初一學生撿到了細菌彈，不知道那是什么，但是警惕性很強，往上打報告。上面大驚失色，經調查，發(fā)現是一種白堊質細菌彈，其散播的革蘭氏陽性炭疽桿菌對人、畜都有較大殺傷力，且宿主死亡后依然有效。

    于是這邊不得不在“各地深入開展反細菌戰(zhàn)斗爭”，并逐漸發(fā)展為“全國人民的一個嚴重的斗爭任務”。

    今天中國人的“傳統(tǒng)習慣”喝熱水其實是新習慣，形成不超過幾十年，很可能是來自于這個衛(wèi)生運動。當時寬甸上下通過實踐證明，燒開水喝開水，能很大程度避免生病和傳染疾病。接著這個習慣也在那年代推行下去，流行到全國。

    寬甸是個小地方，經濟不發(fā)達，人口也不多，眾人不曾想到，這地方居然還如此深刻的影響到了全國人民。

    晚上，眾人跟著攝制組來到下河口村，這地方有個斷橋。原是日本人修建，建國后成為志愿軍出兵入境的主要路徑之一，也是輸出后勤物資的渠道。

    從50年8月到53年朝戰(zhàn)停戰(zhàn)期間，美空軍數十次侵犯該地領空，轟炸掃射江橋、電站、大壩、民船和炮兵陣地，造成數百人傷亡，并炸斷了橋梁。

    現在只剩下孤零零立了六十年的橋墩，橋墩上還遺留有彈孔。

    新聞攝制組的記者介紹：“今天的河口，鴨綠江上一片祥和，江水平靜地流著，在陽光下微微泛著白色的光，看上去如一塊巨大的藍寶石鑲嵌在兩岸綠色的山巒中間。游船載著游人游覽兩岸風光?！?br/>
    “我們一路驅車，車窗外掠過靜謐的村莊，秋天多彩的山非常漂亮，讓我們非常欣喜?！?br/>
    “不禁想到：六十多年前，在此地經歷戰(zhàn)爭的先輩們，英烈們，你們卻沒有享受到這樣的時光，但我無恙、幸福的享受，卻正是你們之前的鮮血換來的——好在中國人民沒有忘記你們，文藝界的同志們正拍攝一部反映你們事跡的電影，今天我們也請到了他們來這里瞻仰遺跡?！?br/>
    “他們將會扮演你們，你們請靜靜的躺在這里，看看后人獻上的最高崇敬。我想要再說一遍，此刻的江面真是漂亮，沒有子彈和孩子的哭嚎，全都要感謝你們?！?br/>
    “有的人死在了這江水下，不知道現在是否能看到，我希望你們會看到?！?br/>
    央戲幫的老人們，連帶著方沂都一齊乘坐游船，因為人太多，不得不分為兩次，橫跨江面。

    方沂的手落在澄清的江面上，激起微微的水波。有非常小的魚掠過他的指縫，來回穿梭幾次，直至消失不見。

    他受到主持人臺詞的影響，一直到上岸，他沒怎么說話。腦子里在想電影的主次安排，正做決定。

    靳冬和陳建彬在另一條船上，這倆最近關系搞的不錯，而且因為支持給反派演員空間（實質是給自己表演空間），站到了一起。

    這會兒靳冬抬了抬下巴，示意去看岸上的方沂。

    陳建彬：“方沂怎么了？”

    “他今晚肯定要定下了。”

    “怎么？你覺得他不會給什么表演空間了？就臉譜化的演下去，或者最多加一點可有可無的支線？”靳冬道。

    “在這樣的一條江上，我也不好意思要了。但是，我不是無理取鬧，文藝創(chuàng)作里，適當的給反派表演空間，也有利于電影的藝術評價，而且可以把片子賣到其他市場，說不定美國人都會看。如果這是一個四億元投資的單市場電影，就太難了，要考慮到方方面面……我在片場很喜歡說，我（你）是專業(yè)演員，是專業(yè)演員?。　?br/>
    陳建彬繼續(xù)道：“我什么意思呢？專業(yè)的人，要干符合我們今天時代，非常專業(yè)的事情……”

    靳冬打斷他：“然而他之前接受采訪，不是說要做時代見證人嗎？他有他的想法，他是導演，服從導演也是演員本職。”

    陳建彬一時愣住，道：“是，畢竟是他的電影?！?br/>
    重寫了這一章。原本的發(fā)在群里面了，成廢稿了，有興趣可以加群去看。

    (本章完)