比如說(shuō)青花發(fā)色，元青花發(fā)色有濃艷、淡雅、青灰三種。
濃艷是用進(jìn)口蘇麻離青料，淡雅是進(jìn)口料與國(guó)產(chǎn)料混合使用。
相當(dāng)部分的青花，燒成后有黑色斑點(diǎn)、且較深。
至正型的元青花，用的都是進(jìn)口的蘇麻離青料，而蘇麻離青料有一個(gè)特點(diǎn)，就是高鐵低錳，青花深沉藍(lán)中帶點(diǎn)紫色，青中微微地泛綠。
而這也是陳文哲，后期主要做舊的目標(biāo)。
原來(lái)這一點(diǎn)，很容易被人看出來(lái)，現(xiàn)在他掛上了一層雜質(zhì)，加上處理過(guò)的青花色，想要看這里，已經(jīng)很難發(fā)現(xiàn)問(wèn)題。
現(xiàn)在顏色對(duì)，就看內(nèi)部含有的結(jié)晶體了。
這邊，又是一個(gè)坑。
要想完成真正的高仿元青花，是真不容易。
元代使用的“蘇麻離青”，主要成份是氧化鈷，兼有少量氧化鐵。
在高溫的作用下“蘇麻離青”中的氧化鐵，會(huì)在硅酸鹽液態(tài)中互相聚集，形成深色結(jié)晶斑點(diǎn)。
在顯微鏡下觀察，多呈不規(guī)則狀醬褐色斑點(diǎn)沉于釉下。
而現(xiàn)代絕大多數(shù)仿品，都只是在國(guó)產(chǎn)青花中簡(jiǎn)單地加入氧化鐵粉，
在高溫的作用下，這些氧化鐵會(huì)迅速浮到釉子表面形成結(jié)晶。
在這一點(diǎn)上，那位作假者做的很好，陳文哲一點(diǎn)都不擔(dān)心。
接下來(lái)事情就簡(jiǎn)單了，看了幾個(gè)重要之處，剩下的就是看器型。
比如元青花大多為寬而較矮的圈足，一般器底、器內(nèi)不施釉，但大多數(shù)器內(nèi)和器底見(jiàn)有釉斑。
還有，元青花的罐瓶類(lèi)的胎體，多數(shù)是四段三接，也有五段四接的。
接口分別在底部、腹部、頸部，用泥漿粘接口，接合處有明顯凸起，接處可見(jiàn)泥漿擠壓出的痕跡。
這些明顯的特征，仿制的更好。
特別是火石紅，不用仿制就很完美。
看瓷先看底，看到最后，還是要通過(guò)瓶底露胎之處，來(lái)判斷瓷器的真假。
元青花器底不施釉，稱(chēng)之糙底或砂底，那件信號(hào)發(fā)射器，就被隱藏在其中一個(gè)沙眼之中。
當(dāng)然，要是不進(jìn)行破壞，肯定發(fā)現(xiàn)不了。
而且，現(xiàn)在所有人的目光，全部被糙底上呈現(xiàn)的紅色斑，也就是俗稱(chēng)火石紅的現(xiàn)象吸引，根本就不會(huì)想到，這里包藏禍心。
只要不暴露信號(hào)發(fā)射器，這只梅瓶的底，他們愛(ài)怎么看就怎么看，反正這本來(lái)就是一件純粹的老底！
所以，他們是越看越滿意，因?yàn)檫@件瓷器的特征表現(xiàn)，實(shí)在是太好了。
這種真實(shí)的自然老化現(xiàn)象，如果讓陳文哲做舊，他還真做不到這種程度。
此時(shí)他都有了點(diǎn)沖動(dòng)，升級(jí)一下自己的做舊技能。
可是，他忍住了，因?yàn)樽雠f一件元青花，需要的技能太多了。
不說(shuō)青花發(fā)色，其他還有胎泥、器型、紋飾、口沿、火石紅、結(jié)晶等等，這些都要做舊。
所以，要真正高仿一件元青花，是很難的。
就說(shuō)陳文哲，如果他不是遇到了這件高仿元青花，他就從來(lái)沒(méi)有想過(guò)自己仿制一件，因?yàn)閷?shí)在是太難了。
就像現(xiàn)在，藤野綜治這個(gè)小鬼子又出幺蛾子了。
他居然從一個(gè)包里，拿出來(lái)了一個(gè)能拍照的攝像頭，而且還帶著探照燈，這是什么玩意？
剛開(kāi)始看到這么高科技的裝備，陳文哲還沒(méi)有反應(yīng)過(guò)來(lái)，可他很快就意識(shí)到不妙。
那探頭，是能夠深入梅瓶之中的。
梅瓶是酒器，后來(lái)衍化為觀賞品，它的瓶口很小，陳文哲自己都沒(méi)有想著通過(guò)瓶口，查看一下梅瓶?jī)?nèi)部的情況。
可人家小鬼子就想到了，而且使用的是高科技裝備。
此時(shí)陳文哲絕對(duì)心虛了，他最害怕的是那位作假高手太浪。
萬(wàn)一他一個(gè)想不開(kāi)，想要在這件元青花上留個(gè)名字，比如巧手劉什么的，那么這一次就要露餡了。
此時(shí)說(shuō)什么都晚了，只能聽(tīng)天由命。
事情還算不錯(cuò)，隨著探頭深入進(jìn)去，首先看到的是淡紅色的火石紅。
看到這種情況，陳文哲就是心中一喜。
這才專(zhuān)業(yè)嘛，穩(wěn)住，不浪，他這一筆就賺定了。
這件元青花是純粹的高仿，就算是內(nèi)壁，也仿的很好。
或者說(shuō)，這就是天然的情況，那位作假者，根本就沒(méi)有動(dòng)內(nèi)胎！
這畢竟是一件老胎新燒，內(nèi)部情況一片故意盎然，也就很正常了。
元青花內(nèi)壁一般不施釉，只有的呈淺淡的火石紅色。
而制作工藝當(dāng)中，還有一些人工留下的痕跡。
這在攝像頭的照射之下，看的十分清楚。
一邊查看，藤野綜治還拍下來(lái)了不少照片。
放大照片，看的更加清楚，所以，一些人工痕跡，也看的更加清楚。
比如一些清掃的痕跡，甚至是一些手指印、指紋。
沒(méi)想到，這件元青花的器型弄得不太好，可內(nèi)部的一些小細(xì)節(jié)，卻處理的很好。
最起碼，里面的人工痕跡，全都留下來(lái)了。
看樣子還不像是故意做上去的，應(yīng)該是原來(lái)就有的，這也算是無(wú)意之間，弄對(duì)了一個(gè)細(xì)節(jié)。
所以說(shuō)，制作一件元青花高仿，必須要從練泥開(kāi)始，要不然，任何一個(gè)環(huán)節(jié)出現(xiàn)了問(wèn)題，都會(huì)被人鑒定出來(lái)。
就說(shuō)梅瓶?jī)?nèi)壁之上留下的指紋，特意作假就比較難。
很多人都不會(huì)想到，梅瓶那么小的瓶口，誰(shuí)能看到里面的情況？
現(xiàn)在，藤野綜治就看到了。
看到內(nèi)部的情況，藤野綜治顯然很滿意。
元代器物多采用手工拉坯，或脫坯成型工藝，這樣就不可避免的在瓶、罐等器物內(nèi)壁，流下明顯的指紋和旋紋。
如果在器物的內(nèi)壁，沒(méi)有發(fā)現(xiàn)指紋和旋紋，就是采用現(xiàn)代注漿成型工藝生產(chǎn)的低檔仿品。
還有，凡是了解景鎮(zhèn)陶瓷制作工藝的人都知道，修坯用的刀具有兩類(lèi)，一類(lèi)叫“條刀”，是用來(lái)修整器物內(nèi)壁的；
一類(lèi)叫“板刀”，是用來(lái)修整器物外壁和足圈的。
“板刀”的出現(xiàn)，至少已有二千多年以上的歷史了，而“條刀”僅僅是在清代康熙年間才有的。
換句話說(shuō)，康熙之前的瓷器只修外壁，不修內(nèi)壁，
康熙中期以后的瓷器，才開(kāi)始修整內(nèi)壁。
有些仿制者不了解這點(diǎn)，只是根據(jù)圖錄進(jìn)行制作，經(jīng)常畫(huà)蛇添足修整內(nèi)壁。
所以，看到元青花出現(xiàn)修正內(nèi)壁，那就是仿品。
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