紐約佳士得“藤田美術(shù)館藏重要中國藝術(shù)”專場，31件中國藝術(shù)精品成交總額達(dá)到2.63億美元，創(chuàng)下今春紐約亞洲藝術(shù)周的輝煌紀(jì)錄。

    該專場中，一幅南宋陳容所作《六龍圖》拔得頭籌，以4350萬美元高價落槌，不含傭金，約合人民幣超3億元，該畫作估價僅為120萬-180萬美元，成交額超過最低估價數(shù)十倍，競爭激烈程度可見一斑。

    只可惜當(dāng)時張?zhí)煸€沒有來美國，所以就錯過了這場拍賣，他沒想到的是，這幅畫最終落到了洛杉磯貴族博物館手里。

    可是根據(jù)他當(dāng)時調(diào)查到的情報所知，這幅畫應(yīng)該是被一個美國華裔拍下來了啊。

    難道又用了同樣卑鄙的手法得到的？

    真不知道那個華裔現(xiàn)在情況怎么樣了。

    南宋時期的陳容開創(chuàng)了水墨畫龍的先河，他筆下的龍，亦是后世人畫龍的重要參照，備受國人特別是明清以來畫家們的追捧。

    但遺留下來的畫龍真跡并不多，根據(jù)中國國家博物館館員的整理考察，目前海內(nèi)外所藏署款為陳容的畫龍作品共有22件：中國內(nèi)地及寶島地區(qū)共11件，海外11件。

    其中，廣省博物館與中國美術(shù)館藏《云龍圖》以及帝都故宮博物院所藏《墨龍圖》是經(jīng)國家文物鑒定委員會專家鑒定的真跡。

    由于條件所限，散落于中國內(nèi)地之外的這些作品，當(dāng)時遺憾未經(jīng)委員會專家過眼。

    因此，陳容畫龍真跡彌足珍貴。

    此次拍出天價的《六龍圖》原藏于藤田美術(shù)館，《六龍圖》畫幅縱440.7厘米，橫34.3厘米，書法尺幅縱83厘米，橫35.1厘米，作品上有南宋理宗皇帝和諸大臣的題跋以及陳容自題的古詩一首，被乾隆帝的《石渠寶笈續(xù)編》評為水平極高的重要作品。

    作品表現(xiàn)出了龍的神態(tài)和動作，還著重刻畫了龍旁邊的景物，比如繚繞的霧氣和石頭的樣貌，通過這些景象進(jìn)一步襯托出龍不同的姿態(tài)。

    陳容在《六龍圖》中用干濕水墨不同角度展現(xiàn)了云霧、巖石與湍急的水流，將龍玩樂嬉戲的場景栩栩如生地描繪了出來，具有很強(qiáng)的動態(tài)、實(shí)體感和神秘氣氛。

    陳容畫龍，是個頗為傳奇的故事，雖然有些神乎其神，但是細(xì)細(xì)考究，還是有所依據(jù)的。

    據(jù)傳他畫龍前，先吩咐家人抬來兩壇青紅酒，置放在畫室中央，然后反拴上門。

    他還讓家人在門外鐵環(huán)上拴條粗鐵鏈。

    這樣他便心安理得地倚在躺椅上，一碗接一碗喝青紅酒。

    下酒菜是一盤永泰李干。

    他喝一碗酒，嚼一粒李干。

    兩壇青紅酒喝完，李干也嚼光了。

    陳容喝得酩酊大醉，辨不清東西南北，才從躺椅上站起來，脫下戴在頭上的頭巾濡抹墨汁。

    嘴里連聲狂嚷：“醉乎哉?不醉也!”

    言畢，他兩手舉著頭巾在紙上任意揮灑，之后將頭巾捏成一團(tuán)猛喊：“去也!”將頭巾擲在空酒壇內(nèi)，這才舉起細(xì)筆稍稍涂抹幾下，一條龍便躍然紙上。

    還有就是當(dāng)時的社會物質(zhì)基礎(chǔ)，第一是宋代紙墨的改進(jìn)，使得水墨性能取得高度融合的效果，適用于表現(xiàn)“云霧迷漫，若隱若現(xiàn)”的景物。

    其次是由于當(dāng)時山水畫中的“米氏云山”，人物畫中石恪(五代宋初畫家)的寫意人物盛行一時，潑墨這種技法已經(jīng)達(dá)到了成熟的階段，這些都是陳容創(chuàng)作的基礎(chǔ)。

    而且就陳容《六龍圖》中的六條形態(tài)各異的龍的形象來看，穿梭在云氣間的龍更加的立體，渾身沒有毛發(fā)，相對的比較肥碩。

    爪子是四指分開的形狀，尾巴還是蛇的形狀，而且這些龍的形象甚至有一點(diǎn)點(diǎn)可愛和老態(tài)龍鐘的感覺，這和清代那種張牙舞爪且兇悍的龍的形象是不同的，陳容畫作的龍的形象也是宋代典型的龍的創(chuàng)作形象。

    也是從宋代開始，從陳容之后，龍的基本形象算是確定下來了，后世多是在陳容的基礎(chǔ)上進(jìn)行演繹，比如我們今天看到上浦美術(shù)電影制片廠的《哪吒鬧?！分旋埖男蜗螅瑬|海龍王的象形也應(yīng)是從陳容這里來的。

    作為畫龍高手的陳容，最為擅長的就是云霧繚繞中的龍，垂老筆力簡易精妙，故世有“所翁龍”之稱。

    在當(dāng)時，達(dá)官顯貴、文人騷客以能得到“所翁龍”而倍感榮幸。

    以玩弄權(quán)術(shù)、巧取豪奪而著稱的奸臣宰相賈似道，一世搜刮金銀珠寶、珍奇古玩無數(shù)，然他至死也未能討到一幅“所翁龍”。

    那么，這組珍貴稀有、跨越八百年而保存完好的書畫作品，是怎么流落到的日本呢?

    這就得從乾隆爺說起了，最早《六龍圖》還待在御書房，屬于乾隆的收藏，后經(jīng)頒賜又進(jìn)入了恭王府。

    據(jù)說，當(dāng)年恭親王溥偉為了幫助溥儀復(fù)辟籌措軍資，大量變賣了恭王府中的古董字畫收藏。

    王府管事張彬舫(即大管事張文治)將著錄于《石渠寶笈》初、續(xù)篇傳為唐、宋、元的六卷古畫賣與山中商會，并立字據(jù)。

    山中商會的總部設(shè)在大坂，其中，很大一部分賣給了日本古董商人山中定次郎，這才被帶去了日本，為藤田美術(shù)館所收藏。

    藤田美術(shù)館的主人，日本實(shí)業(yè)家藤田傳三郎男爵，他于1954年創(chuàng)立了藤田美術(shù)館。

    藤田美術(shù)館近年來因資金緊張而經(jīng)營困難，為了藤田美術(shù)館的進(jìn)一步完善經(jīng)營和未來發(fā)展。

    這次藤田美術(shù)館只好忍痛割愛，委托給佳士得進(jìn)行拍賣。

    說到底，這玩意兒還是在那個國家卑微的年代從一些沒有一點(diǎn)良心的人手里便宜賣給日本人的。

    結(jié)果這一次居然拍出了這么高的價格，又被洛杉磯貴族博物館通過不正當(dāng)?shù)氖侄闻搅耸帧?br/>
    張?zhí)煸€真是沒想到，自己竟然還有機(jī)會將這幅畫據(jù)為己有。

    反正這個博物館可以通過那么骯臟的手段從別人手里弄到這幅畫，他也不必有什么心理負(fù)擔(dān)了。

    再者說了，這一次對自己下手的，正是這家博物館，他們的所有行動都是博物館高層一致通過的。

    既然如此，他就算把這個博物館給炸了，那也一點(diǎn)都不過分。

    當(dāng)然了，他不會做那種愚蠢的事情。

    作為一個文明人，他只會用他的方法去搞到那些文物。