“那么配樂工作呢？”

    修仲鈞一句話就切入重點(diǎn)，同時(shí)也讓陸潛露出一點(diǎn)遺憾扼腕的表情。

    “最新一封郵件已經(jīng)發(fā)送過去了，但目前還在等待回信，我們需要一點(diǎn)耐心?！?br/>
    配樂。

    一直以來都在電影之中扮演重要角色，但其重要性似乎始終沒有真正得到大眾的全部重視——

    至少還沒有達(dá)到配樂應(yīng)得的肯定。

    以陸潛所了解的時(shí)空為例，在2020年、2021年，“信條”和“沙丘”兩部商業(yè)大片都是如此，配樂扮演了至關(guān)重要的角色：

    對(duì)于“信條”來說，配樂太過轟鳴也太過吵鬧，以至于喧賓奪主，搶走電影原本的色彩。

    對(duì)于“沙丘”來說，配樂則是畫面恢弘與壯闊的必要補(bǔ)充，對(duì)于構(gòu)建整個(gè)視覺效果以及世界觀構(gòu)建不可或缺。

    非常有趣的是，兩部電影的配樂師都是同一位，漢斯-季默（Hans-Zimmer），這位配樂大師在業(yè)內(nèi)無疑擁有崇高地位，但關(guān)鍵就在于，即使是同樣的配樂師、即使是同樣優(yōu)秀的配樂，卻不見得適合每一部作品。

    恰如其分，這才是配樂的存在價(jià)值。

    在科幻電影里，恢弘與悲壯、磅礴與絢爛；在愛情電影里，浪漫與幸福、心碎與悲傷；在恐怖電影里，猜疑與恐懼、激烈與瘋狂……等等等等，全部都需要配樂的烘托與詮釋，才能夠達(dá)到預(yù)期效果。

    當(dāng)然,配樂和音響、音效等等相輔相成,但還是可以做一個(gè)實(shí)驗(yàn)：

    觀看恐怖電影的時(shí)候，關(guān)掉聲音,那么恐怖效果至少會(huì)打?qū)φ?，這樣就能夠清晰感受到聲音的魅力。

    目前為止，陸潛的三部作品情況各不相同。

    “解除好友”，因?yàn)樾枰圃斐鰝渭o(jì)錄片的質(zhì)感,所以陸潛有意識(shí)地盡可能排斥配樂,避免打破觀眾的代入感，而是強(qiáng)調(diào)音效的作用。

    “突襲”，鼓點(diǎn)、低音貝斯、電子搖滾的配樂使用則非常低調(diào)，更多是配合打斗場(chǎng)面,進(jìn)行少許渲染,他們找了專業(yè)配樂師，但不是頂級(jí)配樂師。

    “游客”，陸潛則反常規(guī)地使用古典樂,“四季”，這是他故意為之的，通過古典交響樂的大氣和復(fù)雜來制造出反差，因?yàn)檎麄€(gè)配樂都在腦海里，根據(jù)自己需要編排，所以他并沒有尋求專業(yè)配樂師的合作。

    由此可見，截止到目前為止，陸潛對(duì)配樂師確實(shí)缺少了一點(diǎn)重視。

    但“愛人”不同。

    在“愛人”里,陸潛不希望延續(xù)“游客”的古典樂風(fēng)格,否則系列三部曲的痕跡就太重了，反而可能破壞電影獨(dú)立的觀影感受。

    同時(shí),“愛人”是一部具有懸疑和驚悚風(fēng)格的作品,配樂的渲染非常重要。

    在陸潛的腦海里，他希望配樂如煙似霧般地縈繞在耳邊,卻又沒有存在感,不仔細(xì)注意的話根本察覺不出來,然后一點(diǎn)一點(diǎn)植入沉浸感,最終制造出不寒而栗的效果。

    這就對(duì)配樂師提出了嚴(yán)苛的要求，和攝影、燈光等等一樣,是整部電影拼圖里非常重要的組成部分，這是陸潛首次嘗試強(qiáng)調(diào)配樂對(duì)于電影的情緒渲染效果。

    幸運(yùn)的是,陸潛腦海里有著完美的選擇。

    不幸的是，合作邀約的進(jìn)展不盡如人意。

    麥家安，配樂師，今年已經(jīng)七十七歲高齡，自三十八歲入行以來，已經(jīng)在電影行業(yè)打滾了將近四十年。

    麥家安并不是傳統(tǒng)學(xué)院派出身的配樂師，如果細(xì)細(xì)講述他的人生篇章，那是波瀾壯闊的一部長篇：

    應(yīng)征入伍、經(jīng)歷戰(zhàn)爭(zhēng)、受傷退伍、自學(xué)成才、交響樂團(tuán)、世界巡演、左耳失聰、轉(zhuǎn)身離開。

    簡簡單單一系列關(guān)鍵詞，串聯(lián)起麥家安十八歲到三十三歲的人生,跌宕起伏，但這遠(yuǎn)遠(yuǎn)還不是全部。

    離開交響樂團(tuán)的麥家安,輾轉(zhuǎn)成為一所大學(xué)的教授，并不是什么世界一流、聞名遐邇的專業(yè)音樂大學(xué)，就是一所普普通通的綜合大學(xué),在里面教授應(yīng)用音樂學(xué)，機(jī)緣巧合下，為一部獨(dú)立電影做了配樂,從此開啟了麥家安在電影行業(yè)的漫長征程。

    作為一名配樂師，麥家安擅長多種旋律的運(yùn)用，從交響樂到電子樂再到打擊樂，涉獵領(lǐng)域可謂廣泛。

    但是，因?yàn)椴皇窍到y(tǒng)教育出身，全靠自學(xué)成才；所以麥家安的配樂，往往擅長打破框架，制造出獨(dú)特氛圍，賦予電影不同的氣質(zhì)。

    優(yōu)點(diǎn)就在于，獨(dú)樹一幟。

    缺點(diǎn)則在于，自成一派。

    這些年，麥家安配樂的作品已經(jīng)輕輕松松破百,題材類型也非常廣泛,商業(yè)爆米花也有、獨(dú)立藝術(shù)也有,浪漫愛情也有、驚悚恐怖也有，大氣磅礴也有、小家碧玉也有，這位敢于打破界線和框架的配樂師，堪稱業(yè)內(nèi)的一道獨(dú)特風(fēng)景線。

    然而，麥家安能夠稱為“大師”嗎？

    恐怕，行業(yè)內(nèi)部難以認(rèn)同。

    最主要原因就是麥家安沒有形成一個(gè)清晰的風(fēng)格，配樂作品質(zhì)量參差不齊，從風(fēng)格到類型都非常龐雜，半路出家的學(xué)術(shù)背景、遠(yuǎn)離塵世的性格更是無法融入學(xué)院派之中，反而有種遠(yuǎn)離名利場(chǎng)的感覺——

    卻又不是清高，而是一種疏離。

    這樣說的原因？

    最直觀的就是，獎(jiǎng)項(xiàng)。

    明年是麥家安入行整整四十周年，沉浸行業(yè)長達(dá)四個(gè)十年，至今為止，他的配樂作品總共贏得了十一次金冊(cè)獎(jiǎng)最佳配樂提名，在歷史長河數(shù)不勝數(shù)的所有配樂師之中，提名次數(shù)能夠躋身前五名行列。

    然而，一座金冊(cè)獎(jiǎng)獎(jiǎng)杯都沒有。

    當(dāng)人們討論“金冊(cè)獎(jiǎng)遺珠”的時(shí)候，視線往往集中在導(dǎo)演和演員身上，五次提名顆粒未收、八次提名鎩羽而歸，屢試屢敗、屢敗屢試的案例著實(shí)不少；但聚焦在技術(shù)部門身上的視線，卻幾乎沒有。

    麥家安，十一次提名沒有得獎(jiǎng)。

    但是，對(duì)陸潛來說，“獎(jiǎng)項(xiàng)”始終沒有看起來那么重要——

    并不是說不重要。

    誠然，一座獎(jiǎng)項(xiàng)的肯定，不僅僅是權(quán)威認(rèn)證，同時(shí)也是來自行業(yè)同僚的認(rèn)可，如果能夠得到這一嘉獎(jiǎng)，那自然是再好不過，陸潛也舉起雙手雙腳歡迎。

    陸潛的意思是，即使沒有得獎(jiǎng)也不會(huì)影響這些專業(yè)人士們的優(yōu)秀，歸根結(jié)底，獎(jiǎng)項(xiàng)只是代表一小群人的取向喜好；但在這一小群人之外，依舊有著數(shù)不勝數(shù)優(yōu)秀的作品，這也是整個(gè)行業(yè)能夠蓬勃發(fā)展的原因。

    他們應(yīng)該肯定獎(jiǎng)項(xiàng)的價(jià)值，卻沒有必要因?yàn)槿狈Κ?jiǎng)項(xiàng)而否定他人的優(yōu)秀。

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