粉彩瓷在眾多的清宮廷粉彩瓷中，慈禧粉彩簡單率直，濃筆艷抹，富貴豪華而別具一格。

    紅鳥牡丹富貴罐，就是其風(fēng)格的經(jīng)典之作。

    之前陳文哲制作過錦雞富貴牡丹大罐，其實(shí)也是慈禧那個(gè)時(shí)候的風(fēng)格。

    此后，袁大頭于1915年底稱帝，按慣例，新皇帝即位要燒新瓷貢賀。

    洪憲瓷就是這么來的，其中袁粉彩玉壺春瓶，就是其中的經(jīng)典。

    這種粉彩玉壺春瓶采用瓷石作胎，模具成型，材質(zhì)單一，稀薄透光。

    這批洪憲瓷，現(xiàn)代人吹捧的比較厲害，其實(shí)也不過是炒作罷了。

    真正的洪憲瓷，跟其他官窯器相比，特別是跟清三代瓷器相比，已完全失去了古陶瓷胎體的內(nèi)部活力。

    這種瓷器完全依賴顏料和技法，猶如在尸體上化妝，沒有了整體的生命的活性。

    但是，你不能否認(rèn)，這種瓷器之上使用的顏料和技法，還是最頂尖的。

    這也是陳文哲提到洪憲瓷的原因，制瓷水平不說，他就吸收其精髓，比如顏料配方。

    粉彩，做出來是真的漂亮，當(dāng)然工藝也十分麻煩。

    粉彩是景鎮(zhèn)窯在五彩的基礎(chǔ)上，及“琺瑯彩”的影響下，創(chuàng)燒成功的一種彩瓷。

    從此，也可以看出來，相比五彩，甚至是相比琺瑯彩的燒制難度，粉彩也不遑多讓。

    它的獨(dú)特之處，是在彩繪時(shí)，攙加一種白色的彩料“玻璃白”。

    “玻璃白”具有乳濁效果，畫出的圖案，可發(fā)揮渲染技法的特性，最終呈現(xiàn)一種粉潤的感覺，因此被稱為“粉彩”或“軟彩”。

    其做法是用經(jīng)過“玻璃白”粉化的各種彩料，在燒成的白釉瓷器的釉面上繪畫，經(jīng)第二次爐火燒烤而成。

    這種瓷器直到現(xiàn)代，景鎮(zhèn)的許多瓷廠仍繼續(xù)生產(chǎn)。

    如果是做精品粉彩瓷，那工藝必然要達(dá)到頂尖。

    所以，不要看粉彩瓷前面的標(biāo)注，只有簡單的粉彩代表了工藝，但是制作起來是真心不容易。

    特別是其中的一些經(jīng)典，比如粉彩百鹿尊，這件瓷器，被稱之為十件中華國寶級(jí)瓷器之一，厲不厲害？

    百鹿尊，各種形態(tài)的都有，而且全世界的很多博物館之中，都有屬于它的一席之地。

    但在民間，似乎還真的沒有看到過，真正的精品官窯百鹿尊。

    它是屬于乾隆時(shí)期特意燒制出來的粉彩瓷器，也算是所有瓷器之中比較大氣，且另類的存在。

    如果懂行，看乾隆官窯百鹿尊，那能看的地方就太多了。

    放大瓷器的細(xì)節(jié)，就會(huì)有更多發(fā)現(xiàn)。

    這一件乾隆時(shí)期典型的官窯精品百鹿尊，整個(gè)通體的白釉，都是屬于最頂級(jí)工藝。

    尤其是整個(gè)造型，更是不凡。

    圓口的百鹿尊，配合著一對(duì)螭耳，還是采用了紅色的裝飾，非常大氣穩(wěn)重。

    初看第一眼就可以知道，它不是普通的收藏器，是皇宮之中的寶貝。

    另外，既然是一件百鹿尊，整個(gè)器型其實(shí)呈現(xiàn)一種越往下，越漸廣的姿態(tài)，也可以稱是“大肚的福袋”。

    配合著垂腹，圈足還做得比較高的這一件尊器，毫無疑問，在當(dāng)時(shí)看來是力壓了眾多粉彩與青瓷。

    放大整個(gè)器物上面的那一對(duì)螭龍耳，造型古樸又有意思，如臥著的兩條小龍，有一種非常霸氣的感覺。

    另外既然是百鹿尊，所以百鹿的題材，就是在整個(gè)尊器的正面畫滿工。

    整個(gè)瓷器的腹部是滿繪了粉彩的百鹿圖，而且是取自當(dāng)年皇家木蘭圍場(chǎng)的鹿群進(jìn)行創(chuàng)作。

    根據(jù)文獻(xiàn)記載，當(dāng)年皇家木蘭圍場(chǎng)之中，乾隆養(yǎng)了非常多的鹿，而畫百鹿尊也是乾隆的一大愛好。

    畫中這一些鹿嬉戲的自然景色，整個(gè)繪畫精雅細(xì)膩，布局也是夠豐富繁華。

    整個(gè)瓷器雍容典雅且又清新悅目，這可謂是難得一見的經(jīng)典。

    只不過，清代粉彩瓷，甚至是清代的粉彩百鹿尊，生產(chǎn)的都比較多。

    也許是很多人都喜歡，所以流傳到現(xiàn)在的數(shù)量也不少，這就讓這種畫工頂級(jí)，寓意滿滿，紀(jì)念價(jià)值很高的瓷器，市場(chǎng)價(jià)格不是太高。

    而就算是這樣，一件清宮出品的粉彩百鹿尊，估價(jià)往往也會(huì)超過4000萬，而且這在市場(chǎng)上，已經(jīng)不足為奇。

    體型這么大的精品，價(jià)格還這么便宜，真的是很難得一見。

    現(xiàn)在市場(chǎng)上，品相差點(diǎn)的百鹿尊能賣個(gè)百十萬，稍微好點(diǎn)的都要超過千萬。

    一些大型器的百鹿尊，價(jià)格就肯定超過四千萬了。

    還有一些珍品，比如流傳到霓虹的那件乾隆粉彩百鹿尊。

    “百鹿”與“百祿”同音，寓意“高官厚祿”。

    就因?yàn)檫@個(gè)，當(dāng)年乾隆就多次讓御窯廠燒制。

    霓虹的這件百鹿尊上，畫有山水、動(dòng)物。

    畫工精細(xì)，百鹿神態(tài)各異。

    通過畫工就可以看出，它具有典型的清代院體風(fēng)格，應(yīng)該是出自宮廷畫師的手筆。

    加上市面上流通的百鹿尊很少，基本上只能在博物館見到。

    說他珍貴，主要是這件瓷器之上畫的鹿比較大。

    故宮博物院也有百鹿尊，但鹿比較小，這種大鹿的百鹿尊，存世量就更少了。

    少，自然就珍貴。

    珍貴的東西很多，只要被陳文哲遇到了，他又能做得好，自然就要做。

    而之前為什么不做？因?yàn)樗嫴缓冒俾箞D。

    他之前能畫好鹿，但是畫百鹿，讓它們跟景物互相映襯，就比較難了。

    根據(jù)歷史記載，有一件粉彩百鹿尊是乾隆皇帝六十大壽，上千工匠耗時(shí)數(shù)年，打造出的盛世極品。

    俗話有“一鹿三千筆”之說，說的是畫一只神鹿從構(gòu)圖、繪制、上色需三千多筆才能完成。

    這么一件重器，到底珍貴到什么程度？

    據(jù)說當(dāng)年乾隆皇帝御旨，百鹿尊作為皇家經(jīng)典器型，只許在重大時(shí)刻，三品以上的官員才能拜請(qǐng)。

    它高45厘米，口徑16厘米，足徑24.2厘米。

    底書“大清乾隆年制”六字篆書款，敞口，口以下漸廣，垂腹，圈足。

    通體施白釉，肩部兩側(cè)各有一螭耳。

    這些器型工藝，對(duì)于陳文哲來說，很容易就做的出來。

    但是其上的百鹿圖，就不是那么容易繪制了。

    連百鹿圖都畫不好，就不要在意顯色的問題。

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