寫小說(shuō)，大家都在寫，起碼我們這個(gè)群里面的人都是寫小說(shuō)的，問(wèn)題是，誰(shuí)知道什么能寫，什么不能寫？

    曾經(jīng)有人問(wèn)我，為什么1927年以后的中國(guó)歷史不能寫？我問(wèn)他，如果寫你穿越成蔣介石，把老毛干掉，**變成你的夫人，后果會(huì)怎么樣？

    他反問(wèn)我，為什么抗戰(zhàn)的小說(shuō)很火，這個(gè)是1938年后的事情了。

    我回答：這個(gè)時(shí)期，剛好是抗戰(zhàn)時(shí)期，不管你是紅的白的黑的青的，都有一個(gè)仇人，那就是日本。

    你不寫內(nèi)戰(zhàn)，寫抗戰(zhàn)，自然就可以寫了

    諸如此類的問(wèn)答，我經(jīng)常遇到，因此我一直在考慮，到底什么能寫，什么不能寫？

    這就是絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作誤區(qū)

    第一，基礎(chǔ)誤區(qū)，基礎(chǔ)到底要不要？有沒(méi)有存在的必要

    基礎(chǔ)我講了很多次，無(wú)非就是不要有長(zhǎng)句，長(zhǎng)段，不要亂用標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，不要很單純的用引號(hào)開頭的對(duì)話方式，不要有邏輯錯(cuò)誤，不要有太多的錯(cuò)字

    曾經(jīng)有無(wú)數(shù)人跟我說(shuō)，人家誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí)，書里面錯(cuò)誤一大堆，還那么火.

    在這里，我想說(shuō)一說(shuō)，基礎(chǔ)存在的必要在哪里

    一本小說(shuō)，我們會(huì)看是誰(shuí)寫的，如果是很出名的人，或者是以前寫過(guò)很好的作品的人寫的，那么，我們會(huì)給他加幾分印象分，這個(gè)印象分叫做粉絲分?jǐn)?shù)

    新人，以及不老不新的作者，粉絲分?jǐn)?shù)多不多呢？

    出名的作者，比如經(jīng)常被拿來(lái)當(dāng)做擋箭牌的烽火戲諸侯，他的粉絲分?jǐn)?shù)，是新人的多少倍？

    讀者都已經(jīng)到了可以忽視他一切錯(cuò)誤的地步了，你的讀者能否忽視？