但是《傳染病》有一點(diǎn)做得很出色，那就是節(jié)奏與細(xì)節(jié)，這就決定了全盤(pán)復(fù)制過(guò)來(lái)并進(jìn)行了很好本土化的，大陸版的《傳染病》能在這個(gè)時(shí)間點(diǎn)上受到觀眾的歡迎。
無(wú)論《兩桿大煙槍》還是《低俗小說(shuō)》，整體很出彩，但開(kāi)頭并不抓人，尤其是后者，如果觀眾沒(méi)點(diǎn)耐性，又不是因?yàn)樵陔娪霸豪镒卟涣?，很可能直接放棄?br/>
但《傳染病》開(kāi)頭只用了十分鐘，就憑交錯(cuò)的剪輯和緊張的配樂(lè)，將觀眾的目光牢牢吸引住。之后更是用各種細(xì)節(jié)將故事填補(bǔ)得很圓滿，讓觀眾們?cè)谟^看的時(shí)候，感覺(jué)真的就是這么一回事。
“電影不是電視劇，電影最長(zhǎng)也就三個(gè)小時(shí)，這種情況下，不可能有完美無(wú)缺，一點(diǎn)漏洞都沒(méi)有的故事?！崩钚窭^續(xù)說(shuō)道，“所以對(duì)于電影來(lái)說(shuō)，劇本只要完整并在邏輯上自洽就足夠了。當(dāng)然，能盡可能的縝密更好，我剛才說(shuō)了，劇本決定了電影的下限。”
“但是細(xì)節(jié)也是屬于邏輯自洽的一部分吧？”王和志問(wèn)了個(gè)有些門(mén)外漢的問(wèn)題。
“從電影整體上來(lái)說(shuō)的確如此，”李旭微微一笑，“但在實(shí)際操作中，這些細(xì)節(jié)都是由導(dǎo)演填補(bǔ)進(jìn)去的。以《傳染病》為例，鞏麗在病房里詢問(wèn)姜聞的那一幕，劇本上可能只寫(xiě)著誰(shuí)跟誰(shuí)對(duì)戲，以及臺(tái)詞有哪些。而病房如何擺設(shè)，畫(huà)面如何構(gòu)成，演員怎么走位和做什么表情，都需要導(dǎo)演跟道具師、攝影師、演員進(jìn)行溝通?！?br/>
“所以，你認(rèn)為觀眾會(huì)喜歡，是因?yàn)樽约涸诠?jié)奏和細(xì)節(jié)上坐到了最好?！蓖鹾椭驹賳?wèn)。
“我是這樣看的?！崩钚顸c(diǎn)了點(diǎn)頭。
他一直都記得，前世看《這個(gè)男人來(lái)自地球》時(shí)的情況，本來(lái)是閑暇之余想要打發(fā)時(shí)間，就在某視頻網(wǎng)站上點(diǎn)開(kāi)。一般情況下都是看幾分鐘，然后去干點(diǎn)的事情，過(guò)一會(huì)兒再來(lái)看上幾分鐘。
結(jié)果鬼知道怎么回事，轉(zhuǎn)眼90分鐘就過(guò)去了，等他意猶未盡的舔了舔嘴唇才反應(yīng)過(guò)來(lái)：哎，怎么就一下看完了？
所以在給自己準(zhǔn)備混吃等死前的代表作時(shí)候，他挑中了《傳染病》這部前世頗具名聲，但又不是特別出眾的電影。
一來(lái)投資不會(huì)特別大，但也不會(huì)特別小；二來(lái)拍攝相對(duì)容易，空無(wú)人一的街道和機(jī)場(chǎng)，比滿是人的街道和機(jī)場(chǎng)好拍多了；三來(lái)還能弄一堆腕兒給自己站臺(tái)，再加上節(jié)奏明快緊湊，上好的選擇。
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前世里《傳染病》不怎么樣，但不代表被他搬運(yùn)過(guò)來(lái)的也不怎樣，畢竟非典才過(guò)去了兩年，而且同樣的電影出自好萊塢導(dǎo)演之手，跟出自大陸導(dǎo)演之手，對(duì)文藝圈的人是兩碼事，對(duì)普通觀眾那也是兩碼事。
更何況細(xì)節(jié)都盡可能的做了本土化。比如張國(guó)利跟姜聞的情與法，比如馮遠(yuǎn)政最后對(duì)馮曉剛的那個(gè)抱拳禮，又或者陳昆那個(gè)角色一被逮捕就慫了之類(lèi)的。
“換句話，你覺(jué)得讓觀眾感到好看，就是一部電影最大的成功？”王和志記了幾筆后，有些半下套的問(wèn)道。
“普通觀眾-->>