隨著時間的推移，七星文學(xué)杯決賽的12個小時用時終于結(jié)束！

    不管參賽者們是否完成自己的決賽作品，后臺在剩余時間從12：00變成00:00的那一刻就已經(jīng)為他們自動點(diǎn)擊了提交作品按鈕，并且下一瞬間將整個電腦操作系統(tǒng)都給鎖定住了，不再允許進(jìn)行任何動作。

    從選手們走出房間時臉上的神情……

    其實(shí)直播間的觀眾們就已經(jīng)大致能猜出來不少苗頭了，那些已經(jīng)完成了作品的參賽者在走出決賽房間的時候臉上那叫一個自信飛揚(yáng)、神采奕奕，不管最后提交的作品在質(zhì)量上如何，至少最基本的完成了，哪怕最后無法跟李淳罡、邱子瑜這些妖孽去爭奪冠軍，但有一點(diǎn)是沒辦法否認(rèn)的，那就是他們今天都成功突破了自我！

    至于夾雜在其中的兩三個臉色灰黯的參賽選手，只能說天不遂人人愿，自己實(shí)力不行也不能怪到別個頭上，而且這一屆決賽的十個選手里面，僅有一個最年輕的小學(xué)妹是有機(jī)會在大四的時候再繼續(xù)參加下一屆七星文學(xué)杯的，剩下其余人就沒辦法了。

    新歷的年關(guān)將近，就連空氣中都開始彌漫著喜慶的氣息，走在大街小巷里的人們臉上都洋溢著節(jié)日的幸福。

    而對于許多短篇愛好者來說，今年的這個“元旦”跨年要比以往都能加喜慶一點(diǎn)，因?yàn)?0號這一天正是七星文學(xué)杯決賽作品展示的日子，他們心心念念一時瑜亮的李淳罡與邱子瑜兩人的決賽作品都將會在今天“亮相”。

    是以，很多人都一大早就登錄上七星文學(xué)杯的官方主頁，尋找二人的決賽新作——

    名為《一碗清湯陽春面》的短篇。

    李淳罡為了能夠讓國內(nèi)的讀者們在閱讀的時候更有代入感，特意將故事的背景修改成了國內(nèi)的背景，就連原本的蕎麥面也直接改成了陽春面。

    也許有人會好奇：為什么他會選擇是陽春面呢？為什么不能是雜醬面、擔(dān)擔(dān)面的呢？

    答案是什么面根本就不重要！

    重要的是故事的內(nèi)容怎么樣，不管這一碗到底是什么面，其實(shí)都不會影響到故事的內(nèi)容，之所以會選用陽春面，無非就是在看到“清湯”二字的時候，腦子里面第一時間閃過的便是這陽春面罷了，并沒有什么太深藏的意義在其中。

    此時，七星文學(xué)杯這邊，昨日十位決賽選手用時12個小時創(chuàng)作出來的決賽作品，已經(jīng)全部在賽事作品展示網(wǎng)頁上全部發(fā)表出來了。

    邱志國沒有第一時間去閱讀自己兒子邱子瑜的作品，反倒是迫不及待地直接點(diǎn)開了作者名是李淳罡，名為《一碗清湯陽春面》的短篇。

    故事一開場，是在一家面館，一家坐落在大街小巷之中其貌不揚(yáng)的面館。

    時間更是無比契合現(xiàn)實(shí)，同樣是在新年與舊年交替的跨年前夕。

    光從開頭寥寥幾句便能看出十分切題！

    而在創(chuàng)作風(fēng)格上更偏向于敘事的類型：

    【就在最后一位顧客出了門，店主要說關(guān)門打烊的時候，店門被咯吱咯吱地拉開了。一個女人帶著兩個孩子走了進(jìn)來。6歲和10歲左右的兩個男孩子，一身嶄新的運(yùn)動服。女人卻穿著不合時令的斜格子短大衣?！?br/>
    邱志國看著這里忍不住挑了挑眉。

    李淳罡此前兩部短篇的文字風(fēng)格，都屬于很有自己個人風(fēng)范的那種，幾乎找遍國內(nèi)短篇圈內(nèi)知名、不知名的作家都找不出這樣類似的寫法，偏偏看完之后你反倒會覺得有種恍然大悟的感覺，發(fā)現(xiàn)原來用這種寫法去寫短篇也能把故事寫得如此精彩，甚至拍案叫絕。

    就像是海浪，大多數(shù)情況下后浪總會追趕上前浪，一浪更比一浪高。

    比如《項(xiàng)鏈》那種，咋一閱讀起來字里行間就像是在講述一個平平無奇的故事，但是當(dāng)你越是往后去讀，積攢的情緒就會越多，然后在末尾的某一刻觸碰到那個最關(guān)鍵的“點(diǎn)”，直接如山崩海嘯般爆發(fā)宣泄出來。

    這也是《項(xiàng)鏈》、《麥琪的禮物》如此受到圈內(nèi)追捧的一個因素。

    這種循序漸進(jìn)直到情緒最高點(diǎn)那一刻瞬間爆發(fā)的創(chuàng)作手法，確實(shí)是獨(dú)獨(dú)屬于李淳罡此前個人的創(chuàng)作風(fēng)格。大多數(shù)人無法理解這種創(chuàng)作風(fēng)格到底是如何形成的，最后苦尋無果后也只能把這一切歸根于其寫網(wǎng)絡(luò)的經(jīng)歷上。

    因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)都是長篇的緣故，長篇更考究一些故事情節(jié)上的鋪墊跟情緒上的循序漸進(jìn)，但把這種手法運(yùn)用在短篇上，在字?jǐn)?shù)限制、篇幅大大縮減的情況下，對于故事文字運(yùn)用的精煉程度那是呈幾乎倍數(shù)上升的，就算如此他還是近乎完美的駕馭住了。

    之所以說是近乎，而不是完全，是因?yàn)椤俄?xiàng)鏈》在閱讀的時候，字里行間依然會有一點(diǎn)點(diǎn)無傷大雅的奇怪腔調(diào)，只是他們這些“外人”不知道，這都是因?yàn)榍懊鎯刹慷唐怯⑽?，而他們看到的是?jīng)由李淳罡翻譯后的文字風(fēng)格，所以翻譯過來之后多多少少會帶有一點(diǎn)個人因素影響。

    但這一次，在這部《一碗清湯陽春面》上，那種別扭、生澀、怪異感就完全不存在了，雖然不算很大的進(jìn)步，但確確實(shí)實(shí)是一種進(jìn)步。

    能夠在如此短的時間里，便尋找出自己寫短篇的不足之處，并加以改正，光是表現(xiàn)出來的這一份天賦就足以讓邱志國忍不住驚嘆不已了。

    也不知道這一次的作品末尾處還會出現(xiàn)石破天驚的反轉(zhuǎn)嗎？

    李淳罡最擅長的，就是短篇的結(jié)尾，來一個情理之中，卻又出乎預(yù)料之外的反轉(zhuǎn)，讓讀者們陷入震驚的同時，情緒在這一刻得以爆發(fā)。

    至少邱志國就已經(jīng)被李淳罡玩的這一手給震驚過足足兩次了！

    如果依然是那種反轉(zhuǎn)式的創(chuàng)作手法，邱志國還是十分期待的。

    但是隨著他往故事后面內(nèi)容閱讀下去，卻逐漸意識到......

    這個故事，并沒有出現(xiàn)想象之中的反轉(zhuǎn)。

    相反，李淳罡這一次，在決賽這種重要的場合之下，竟然破天荒改變了常用的寫法，用平鋪直述的文字，寫了個正兒八經(jīng)的短篇故事。