小半仙以為自己會(huì)力竭而死死在挑水的路上。

    但漸漸地，一股力量又充盈到四肢，而且這力量越來(lái)越充沛，小半仙的步伐也越來(lái)越輕盈，不出一個(gè)時(shí)辰就已經(jīng)將兩大缸水都填滿(mǎn)了。

    清凈和尚看了看成果，他非常震驚，這個(gè)人比他想的還要厲害！

    “還算不錯(cuò)！”

    清凈和尚稱(chēng)贊了小半仙，看樣子非常滿(mǎn)意滿(mǎn)意。

    小半仙舉起雙手，發(fā)覺(jué)自己的身體擁有著往常沒(méi)有的力量！無(wú)比強(qiáng)大的力量！

    “老前輩，這力量這力量”

    以前小半仙別說(shuō)挑水了，就是昨天劈個(gè)柴都累的跟狗似的！

    但是！

    此刻發(fā)覺(jué)自己今天可以從那么遠(yuǎn)的地方挑了兩大缸水，而且居然不累！小半仙不由的欣喜不已。

    “這就是你自己的力量?！鼻鍍艉蜕械馈?br/>
    小半仙這是第一次切切實(shí)實(shí)感受到自己的力量，以前總要接住天地自然之力，可剛剛涌出的那股力量絲毫不比借來(lái)的力量弱，若是能將這兩種力量結(jié)合在一起

    當(dāng)晚小半仙繼續(xù)露宿院中，他已經(jīng)習(xí)慣這樣入定，繼續(xù)參悟心法，這一晚，他進(jìn)入的世界既非純白，也非七彩。

    而是無(wú)邊的黑暗，這是真正的黑暗，能吞噬一切的黑暗，進(jìn)入這片黑暗后他連自己的雙手都看不到。

    小半仙在這片黑暗中覺(jué)得很壓抑，他感覺(jué)身體里有股力量在四處流竄，他無(wú)處發(fā)泄，心頭也愈來(lái)愈額暴躁，隱隱感覺(jué)那股力量即將破體而出時(shí)，忽然聽(tīng)到猶如天籟般的佛音。

    大悲咒的聲音徐徐傳來(lái)，帶著安撫的奇效，小半仙的心情也慢慢平復(fù)，那股力量也散了。

    小半仙靜靜聆聽(tīng)佛音，世界重新變?yōu)橐黄儼住?br/>
    這一次醒來(lái)后，清凈和尚端端正正的坐在他面前，清凈和尚還沒(méi)開(kāi)口，小半仙已經(jīng)起身，端端正正恭恭敬敬的給清凈和尚磕了三個(gè)頭。

    昨晚要不是清凈和尚及時(shí)救他，現(xiàn)在他恐怕已經(jīng)走火入魔了。

    在開(kāi)始今天的主題之前，我們先來(lái)回顧一下昨天的內(nèi)容，昨天大致講了敘述這種表達(dá)方式在中的運(yùn)用，就大家的留言反饋來(lái)說(shuō)，大部分朋友都用得很好，少部分朋友可能還是不大清楚敘述與描寫(xiě)的區(qū)別，這里稍微提一下。

    敘述是對(duì)人物經(jīng)歷和事物發(fā)展變化說(shuō)作的交代、陳述，它是很籠統(tǒng)地在陳述一個(gè)事實(shí)，給人一種平淡如水的感覺(jué)。（較高的要求是運(yùn)用各種敘述技巧，比如倒敘、插敘、補(bǔ)敘等，打破平鋪直敘，造成行文的起伏與波瀾。）

    描寫(xiě)則是用形象的語(yǔ)言，把人物或景物的狀態(tài)具體地描繪出來(lái)，給人以身臨其境的感覺(jué)，形象感強(qiáng)。

    舉個(gè)栗子

    敘述1945年冬天，他在重慶街頭死去。

    描寫(xiě)1945年冬天，一具冰冷的尸體躺在重慶的街頭，只見(jiàn)他雙目睜著，渾身是傷，身上只穿著單薄的衣服，路上的行人匆匆走過(guò)，未曾多看他一眼。

    兩句的表述對(duì)比一下，相信大家都可以看出這兩種表達(dá)方式的區(qū)別了。

    相對(duì)于敘述，描寫(xiě)更加細(xì)分，要想在一篇文章里面面俱到是十分困難的。我們可以先從大方向上了解下描寫(xiě)。

    從角度上可分正面描寫(xiě)、側(cè)面描寫(xiě)，從內(nèi)容上又可分為人物描寫(xiě)和環(huán)境描寫(xiě)，人物描寫(xiě)又分為語(yǔ)言、動(dòng)作、神態(tài)、心理、外貌描寫(xiě)，環(huán)境描寫(xiě)則分為自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境描寫(xiě)。

    ▼

    接下來(lái)我們以夢(mèng)入神機(jī)《龍蛇演義》中一段打斗描寫(xiě)來(lái)具體講應(yīng)該怎么把描寫(xiě)更好地應(yīng)用在寫(xiě)作上。

    王超先是血涌到了臉上，隨后怒從心頭起，惡向膽邊生，心中暗暗地盤(pán)算起來(lái)。

    “有仇不報(bào)非君子，老子今天要報(bào)仇，順便撈一把。”王超心中快速地想，“這么多人，打起來(lái)要怎么搞？老子先怎么樣要撂倒幾個(gè)再說(shuō)。抓一把錢(qián)就走？還是怎么搞？”

    點(diǎn)評(píng)打斗前的鋪墊，用了神態(tài)描寫(xiě)和心理描寫(xiě)。

    神態(tài)描寫(xiě)就是人在特定情境下五官的一系列運(yùn)動(dòng)變化，實(shí)際上就是動(dòng)態(tài)的肖像描寫(xiě)。

    用神態(tài)描寫(xiě)描寫(xiě)人物，一能表現(xiàn)人物內(nèi)心世界，二可以刻畫(huà)人物性格。

    在這一段里，神態(tài)描寫(xiě)不多，我們能看到的就是一句“血涌到臉上”，來(lái)表現(xiàn)主角的憤怒，其實(shí)如果要加更多神態(tài)描寫(xiě)的話(huà)，也可以再描寫(xiě)下眼睛，怒目而視的那種感覺(jué)。

    在使用神態(tài)描寫(xiě)的時(shí)候，要注意的是，一定得結(jié)合人物所處情境，不能離開(kāi)刻畫(huà)人物、表現(xiàn)主題的需要，為寫(xiě)神態(tài)而寫(xiě)神態(tài)。

    心理描寫(xiě)，就是以語(yǔ)言文字對(duì)人物的內(nèi)心世界進(jìn)行描摹剖析，揭示人物內(nèi)心，刻畫(huà)人物性格。

    這里描寫(xiě)了主角從想報(bào)仇到對(duì)對(duì)方人多勢(shì)眾的擔(dān)憂(yōu)，這一系列復(fù)雜地心理變化過(guò)程，很好的體現(xiàn)出主角膽大心細(xì)的性格特征。

    進(jìn)行心理描寫(xiě)應(yīng)注意掌握以下三個(gè)原則

    1寫(xiě)人物的心理活動(dòng)，應(yīng)寫(xiě)特定的人物在特定的環(huán)境中必然產(chǎn)生的心理活動(dòng)，而不能為心理描而進(jìn)行心理描寫(xiě)。

    2寫(xiě)心理活動(dòng)，要防止左一個(gè)心理活動(dòng)，右一個(gè)心理活動(dòng)。

    只有在關(guān)鍵的情節(jié)、動(dòng)作、表情出現(xiàn)時(shí)，才伴之以心理描寫(xiě)。

    3寫(xiě)心理活動(dòng)，要努力寫(xiě)人物細(xì)微的感情波瀾和復(fù)雜的心理變化過(guò)程。

    這三點(diǎn)，對(duì)照著上面的例子，主角的心理活動(dòng)是在他準(zhǔn)備打斗之前的（在特定情境、關(guān)鍵情節(jié)中），主角從想報(bào)仇到擔(dān)憂(yōu)這個(gè)心理變化過(guò)程很好的寫(xiě)出來(lái)了。

    ▼

    王超心里把變化都盤(pán)算清楚了，深呼吸一口，快步走了上去。

    一群人的心思都在牌上，百元大鈔遞來(lái)遞去，絲毫沒(méi)有察覺(jué)到王超。

    “光哥，該你悶了，我悶五十！”另外一個(gè)紅頭發(fā)的小混混對(duì)那個(gè)光哥敲了敲桌子。

    這個(gè)光哥，正是以前打了王超的那個(gè)混混。

    “喊毛啊。媽媽的b?！惫飧绾孟袷禽斄隋X(qián)，心里很不痛快，用手把桌子狠狠的一拍。

    “小光，輸了錢(qián)不要急，等會(huì)贏了的去請(qǐng)k歌，幫你找個(gè)正點(diǎn)的妞玩玩！”

    良哥搓了搓自己的牌，然后悠閑地吐出一口煙圈。

    這個(gè)時(shí)候，王超已經(jīng)到了光哥背后，突然出手，猛地抓住光哥的頭發(fā)往后一扯！??！光哥沒(méi)有絲毫防備，驟然遭遇到這樣的毒手，發(fā)出了驚天動(dòng)地的一聲嚎叫。

    咔嚓，王超這一猛拉頭發(fā)，帶起光哥的身子拖到地面，連椅子都拖斷了。

    注意到我加粗的詞句，這里用了大量的動(dòng)作描寫(xiě)。

    動(dòng)作描寫(xiě)在人物描寫(xiě)中占據(jù)著重要地位，它是通過(guò)對(duì)人物個(gè)性化的行動(dòng)、動(dòng)作的描寫(xiě)，來(lái)揭示人物性格的一種最常用的描寫(xiě)方法。

    動(dòng)作描寫(xiě)的作用在于展示人物精神面貌，直接體現(xiàn)人物性格。

    我們來(lái)分析這一段主角的前兩個(gè)動(dòng)作，”深呼吸“”走“是兩個(gè)動(dòng)作，而且是兩個(gè)連貫的動(dòng)作，在做一件事情之前深呼吸一下，說(shuō)明這個(gè)人對(duì)這件事情其實(shí)內(nèi)心還是有點(diǎn)小緊張的。

    ”深呼吸“”走“這兩個(gè)動(dòng)作很好地展示了王超在那個(gè)情景下的心情，雖然有點(diǎn)緊張但又毅然決然，可以看出這是一個(gè)敢于面對(duì)不逃避的人。

    再看他打人的一些動(dòng)作，”猛地抓住“”扯“對(duì)方頭發(fā)，再到把對(duì)方”拖“到地面上，同樣很連貫，從這些動(dòng)作詞的使用上，我們能充分的感受到王超對(duì)光哥的那種極度的恨意，有仇必報(bào)的人物性格也躍然紙上。

    那么我們?cè)谌粘?xiě)作中，應(yīng)該怎么用好動(dòng)作描寫(xiě)呢？

    1寫(xiě)出連貫的動(dòng)作，準(zhǔn)確運(yùn)用動(dòng)詞。

    2動(dòng)作應(yīng)符合人物身份性格和情境。

    3應(yīng)與人物的神態(tài)、心理、語(yǔ)言巧妙聯(lián)系在一起，人物的動(dòng)作不是孤立的，當(dāng)它與人的情感、態(tài)度、姿勢(shì)或表情聯(lián)系在一起的時(shí)候，它們才是有意義的、人格化的動(dòng)作。

    4可以適當(dāng)運(yùn)用比喻、修辭等手法，既可以使人物更加生動(dòng)形象，也能增加趣味性。

    這里就不詳說(shuō)了，對(duì)照例子，大家應(yīng)該都懂的。

    ▼

    上面大致說(shuō)了幾種人物描寫(xiě)，下面我們也說(shuō)說(shuō)環(huán)境描寫(xiě)。

    直接舉個(gè)栗子

    一場(chǎng)悄然而至的秋雨已經(jīng)整整下了十天，雨勢(shì)不大，帶著一絲深秋的寒意，細(xì)細(xì)密密撲打在一望無(wú)垠的原野上。

    一堆堆深灰色的迷云低低壓著大地，已經(jīng)是深秋了，一片片樹(shù)林都已光禿，秋雨將老樹(shù)洗凈，但無(wú)情地秋天卻剝?nèi)チ怂鼈兠利惖囊律?，使它們陰郁地站著，褐色的苔蘚掩蓋住了它們樹(shù)皮上的深深皺紋。

    這場(chǎng)延綿了十天的秋雨也使地面變得格外泥濘，就連官道上也到處是渾濁的水洼和泥漿，使行人寸步難行，只有憑借畜力才能勉強(qiáng)在泥濘的官道上緩緩而行。

    ——《寒門(mén)梟士》

    這里是一段很典型的自然環(huán)境描寫(xiě)。自然環(huán)境描寫(xiě)，不外乎從我們的六感出發(fā)，不外乎要抓住該環(huán)境的主要特點(diǎn)去描寫(xiě)。

    這里的六感是（以雷雨天為例）

    (眼)窗外，白茫茫一片，大地頃刻間變成了沸騰的汪洋?？耧L(fēng)暴雨肆虐著，園子里的樹(shù)木驚得瑟瑟發(fā)抖。遠(yuǎn)處一道

    。