在曉美焰家中那片詭異的空間中，一個(gè)宛若兩柄交叉的鐮刀被掉在空中的影子，仿佛鐘擺一樣，影子的鋒利刀鋒在曉美焰的頭頂擺動著。\\
就在不久之前，曉美焰還和杏子商討著對付魔女之夜的對策，可是現(xiàn)在，偌大的一片空間里，就只剩下她一個(gè)人了。
qb又一次出現(xiàn)在了曉美焰的面前，曉美焰冷冷地向它詢問，杏子究竟有無可能拯救沙耶。
qb輕笑著回答，這種事情擺明了不可能。
“那么，你為什么沒有阻止她？”曉美焰又問道。
qb所為的就是“魔法少女”轉(zhuǎn)換成“魔女”時(shí)所釋放的“資源”，而杏子如此做法卻是無意義的犧牲，也就是一種“資源浪費(fèi)”，按照qb立場，理應(yīng)阻止這樣的資源浪費(fèi)——畢竟獲取“資源”才是它最終的目的。
“若是無謂的犧牲的話，我當(dāng)然會阻止的?！眖b理所當(dāng)然地回答著，所談?wù)摰姆路鸩皇且粋€(gè)人命，而是一件道具似的——說起來魔法少女本來就是qb的道具而已，而且還是消耗性的一次性道具。
“但是，她這次退場有著重要的意義?！眖b望著曉美焰，接著說道，“這樣一來，面對‘魔女之夜’的魔法少女就只有你一位了?！?br/>
qb頓了頓，繼而輕松地說道：“當(dāng)然，一個(gè)人是毫無勝算的，為了保護(hù)這個(gè)城市，小圓只能成為魔法少女?！?br/>
這才是qb的真正想法，從始至終都未曾改變——它唯一的目的就是讓小圓成為魔法少女。用對比來說。小圓臉就是山珍海味。而其他人都只是饅頭而已。浪費(fèi)雖然可恥，但是如果能吃到山珍海味，也就無所謂了。
都是心機(jī)，都是算計(jì)。
這既是qb的陰謀——要讓小圓臉成為魔法少女，獲取她那恐怖而龐大的“資源”。
也是qb的陽謀——既是將一切和盤托出，光明正大告訴你，你也無能為力。
因?yàn)樗_信憑借曉美焰一個(gè)人是根本無法對抗“魔女之夜”，為此qb沒有阻止杏子去送命——甚至有可能。既是杏子不這樣做，qb也會想辦法讓杏子“退場”，以確保最后只有曉美焰一人而已。
而小圓臉是一個(gè)非常普通的人，沒什么長處和特點(diǎn)，甚至常常自卑地把自己想成沒有任何優(yōu)點(diǎn)且對任何人都沒有幫助的人。但是她也有著她的特點(diǎn)——那就是善良。
小圓臉太善良了，也正是這樣的善良，讓qb篤定，當(dāng)曉美焰無法對抗“魔女之夜”，這個(gè)城市陷入危機(jī)之時(shí)，小圓臉都注定會成為魔法少女——即使她已經(jīng)了解了魔法少女的黑暗本源。她也會為了大家而自愿犧牲自己。
qb了解小圓臉，曉美焰亦是如此。
盡管到現(xiàn)在為止。小圓臉還一直都處于一個(gè)旁觀者的身份，看似一切都跟她無關(guān)。但是這場魔法少女的戰(zhàn)爭，曉美焰和qb的角逐，卻全部是圍繞小圓臉展開。
小圓臉能不能犧牲自己，成為魔法少女，就看曉美焰能否以一己之力對抗“魔女之夜”。
吊著的兩柄鐮刀交叉在一起的鐘擺的陰影，在曉美焰的頭頂擺動著，明明只是一個(gè)影子而已，卻讓人感到一種透骨的寒冷，仿佛隨時(shí)都會掉下來，落在曉美焰的身上。
本來人們都沒怎么注意到這個(gè)背景，但是當(dāng)知道了qb的一切陰謀之后，這個(gè)一直被人們所忽略的影子卻變得前所未有的顯眼奪目。
鐘擺，一般而言，所代表著的不正是時(shí)間嗎？
而曉美焰的魔法正是“時(shí)間魔法”。
可是這個(gè)鐘擺卻是又吊著的交叉的鐮刀組成，盡管只是一個(gè)影子，但是卻也然讓人們感受到了那鋒利的鋒芒。
這股鋒芒，所代表著的是危險(xiǎn)。
這象征著危險(xiǎn)的鐘擺在曉美焰的家里，在她的頭頂上搖擺著，就如同對她設(shè)置的一個(gè)她永遠(yuǎn)無法逃避的陷阱。
而這里所體現(xiàn)的是陰影不是實(shí)物，似乎也正映照著這個(gè)陷阱——這是一個(gè)你看得見，但是卻根本無法擺脫，無法撼動的陷阱。
而鐮刀了影子似乎也可以解讀為魔法少女，因?yàn)槟Хㄉ倥莙b簽訂契約后的戰(zhàn)斗武器，本身就充滿了危險(xiǎn)，并且一直都是在不為人知的地方戰(zhàn)斗，永遠(yuǎn)見不了光明。
交叉的鐮刀的影子，似乎也正是對應(yīng)了曉美焰和小圓臉交織在一起的命運(yùn)——不僅僅是曉美焰為了小圓臉而戰(zhàn)斗，而且這個(gè)陷阱也是為了她們兩個(gè)人設(shè)置的。
從另一種角度來看，這代表了時(shí)間的鐘擺，以及始終交叉在一起不離不棄的兩柄鐮刀，似乎也是在說，不論時(shí)間如何變化，兩者的命運(yùn)始終都糾纏在一起。
這只是一個(gè)之前從未被認(rèn)為注意，開始以為只是單純的為了“炫酷和時(shí)髦”而設(shè)置的背景，此時(shí)重新去審視，才恍然發(fā)覺，里邊竟然蘊(yùn)含著如此之多的內(nèi)容。
“以這樣的角度來看，也只是從故事本身來解讀而已，依然有些片面?！?br/>
作為賀晨最忠實(shí)的腦殘粉，自認(rèn)是覺得離賀晨的思想最近的人，藥華向來不吝于釋放自己無窮無盡的腦洞，對賀晨筆下的故事展開無限的聯(lián)想。
《魔法少女小圓臉》播出之初，他就看出了不同——畫面的表現(xiàn)力，鏡頭的運(yùn)用，以及明亮的日常和壓抑的抽象派戰(zhàn)斗畫面所形成的反差對比，以及隱藏在其中甚少有人能夠注意到的細(xì)節(jié)內(nèi)涵表現(xiàn)。
這些內(nèi)容，無不告訴他，這部看似簡單普通的故事，恐怕絕對不是像名字和簡介上看的那么簡單。
從第三集開始，果然出現(xiàn)了重大轉(zhuǎn)折。不過，在他看來，這樣的轉(zhuǎn)折卻流于表面化，只是以視覺表現(xiàn)來震撼觀眾們的眼球而已。其中那些真正重要的內(nèi)容，仍然隱藏著，并沒有對其作出揭示。
然而，他的期待并沒有白費(fèi)，當(dāng)一切漸漸揭開之后，《魔法少女小圓臉》所帶給他的是一個(gè)遠(yuǎn)超他期待的瑰麗世界。
“可以從一個(gè)更高的角度來看待《魔法少女小圓臉》?！?br/>
“那個(gè)鐘擺的陰影被解讀為陷阱，這并沒有錯(cuò)，但是我覺得還有可能含有另一層隱喻——《陷阱與鐘擺》?！?br/>
“這是十九世紀(jì)美國著名詩人、小說家和文學(xué)評論家——埃德加?愛倫?坡的一部短篇作品。他是美國浪漫主義思潮時(shí)期的重要成員，在世時(shí)長期擔(dān)任報(bào)刊編輯工作，其作品形式精致、語言優(yōu)美、內(nèi)容多樣，在任何時(shí)代都是‘獨(dú)一無二’的風(fēng)格。愛倫?坡以神秘故事和恐怖小說聞名于世，他是美國短篇故事的最早先驅(qū)者之一，又被尊為推理小說的開山鼻祖，進(jìn)而也被譽(yù)為后世科幻小說的始祖。”
“愛倫?坡的文學(xué)主張，死亡美學(xué)和恐怖美學(xué)。其哥特小說創(chuàng)作不但對傳統(tǒng)哥持小說所具有的懸念、言情、兇殺、恐怖等通俗元素予以雜糅，還表達(dá)了獨(dú)樹一幟的創(chuàng)作理念，對美國早期本土文化、對物欲驅(qū)使的資本主義社會中人們的非理性情感予以關(guān)懷，從而使得他的哥特小說創(chuàng)作在一定程度上打破了嚴(yán)肅小說和通俗小說的界限，在更廣闊的審美空間上實(shí)現(xiàn)了與讀者的心靈溝通。”
“其故事主題大都‘揭示了人類意識及潛意識中的陰暗面’，以恐怖小說這樣一種特殊的文學(xué)形式深入刻畫與呈現(xiàn)了非現(xiàn)實(shí)狀態(tài)下人的精神狀態(tài)和心理特征，試圖‘以非現(xiàn)實(shí)、非理性的表達(dá)方式來揭示現(xiàn)代人的精神因頓’。他借助想象奇特、恐怖怪異的故事情節(jié)，通過夸張、隱喻和象征等修辭手段表現(xiàn)人性的危機(jī)，激起讀者濃厚閱讀興趣的同時(shí)，震撼心靈，發(fā)人深省?！?br/>
“《魔法少女小圓臉》的故事正是對這種風(fēng)格的一種動畫式演繹?！断葳迮c鐘擺》的故事講述的是一個(gè)人昏迷蘇醒后發(fā)覺自己被困在宗教法庭內(nèi)一間黑暗的囚室中，他貼著四周移動，希望了解囚室的大小，移動時(shí)他被小石絆倒昏迷，蘇醒后發(fā)現(xiàn)前方是一個(gè)落穴，慶幸自己逃過一劫。后來他在昏睡時(shí)被人綁在地上，頭頂上有一把大鐮刀正緩緩落下，他在命危時(shí)利用老鼠咬開身上的繩索脫身。宗教法庭的人終于按捺不住，決定用收緊四邊的墻壁而壓死主角。在命在旦夕時(shí)，法軍攻入宗教法庭，解放了主角?！?br/>
“而《陷阱與鐘擺》的創(chuàng)作背景是歐洲中世紀(jì)的時(shí)候西班牙教庭對人們的迫害?！?br/>
“對比起來看，《魔法少女小圓臉》中魔法少女、qb、魔女等等所代表的不正是宗教嗎？而曉美焰所代表的正是發(fā)現(xiàn)了隱藏在光鮮的外表之下的黑暗之后想要反抗的人，qb對曉美焰的陷阱，就是教廷對人們的迫害?！?br/>
“不過，這只是將《魔法少女小圓臉》跟《陷阱與鐘擺》相聯(lián)系起來的看法，而小賀老師并不信教，他也不是愛倫?坡。而且如今的時(shí)代也不同了，從故事本身來解讀屬于片面，從《陷阱與鐘擺》和宗教解讀，依然片面?！?br/>
“如果從世界和社會的角度來看，你會看得更遠(yuǎn)，更深，更廣闊?！?未完待續(xù)請搜索飄天文學(xué)，小說更好更新更快!