?詹姆斯觀察到的這種人物是被事件所決定，而且事件決定人物的現(xiàn)象的確是一些劇本寫作過(guò)程中的關(guān)鍵問(wèn)題#。

    尤其是現(xiàn)在，二十世紀(jì)九十年代特別是這樣本書成書于二十世紀(jì)九十年代，故有此語(yǔ)。

    --編者注，只要看看今天的好萊塢影片都是如此。在這一點(diǎn)上存在著一種可稱為

    “事件電影”的趨勢(shì)，在這里單個(gè)人物或多個(gè)人物是被放在一個(gè)非同尋常的環(huán)境之中，然后我們看到他們是如何反應(yīng)的。

    在這種特定的情節(jié)模式里故事一詞可能有點(diǎn)兒太一般化了。在這里的人物似乎只是一種人物的概念，偶然事件或人為事件(實(shí)際上就是特技效果)都真正變得有了明星般的誘惑力。

    看看《龍卷風(fēng)》、《生死時(shí)速》、《碟中諜》、《侏羅紀(jì)公園》，計(jì)算機(jī)生成圖像(CGI)的技藝發(fā)展得如此迅速，以致制片廠都主動(dòng)地去尋找那些人為事件或偶然事件會(huì)比故事和人物更重要的項(xiàng)目。

    像火山、地震、洪水、大爆炸或其他各種各樣的自然災(zāi)害的題材成了

    “事件電影”制作者通向明星之路的快車。隨著電影制作中的科技發(fā)展，故事線索、題材對(duì)象也將隨著時(shí)代而改變。

    這也就是所謂的事隨時(shí)變，水漲船高。人物就是人物。只要看看《末路狂花》就能明白，當(dāng)處理適當(dāng)時(shí)，詹姆斯所說(shuō)的是真知灼見。

    這個(gè)劇本是通過(guò)展示她們是誰(shuí)來(lái)建構(gòu)并塑造兩個(gè)人物的。路易絲，未婚，一個(gè)女招待，有個(gè)音樂(lè)家男朋友吉米。

    他在做巡回演出，已經(jīng)三個(gè)星期沒(méi)給她打電話了。她生氣了，并決定當(dāng)他回來(lái)時(shí)不在家里等。

    所以她決定到一個(gè)朋友山上的小屋去，并且不告訴他自己在哪兒。當(dāng)他回家時(shí)，她真的不在。

    那是影片的背景故事。塞爾瑪，正相反，是個(gè)顯得有點(diǎn)兒

    “呆”的家庭主婦。她的廚房亂七八糟，而她的

    “早餐”就是在一塊冷凍糖果上啃幾口，然后擦擦又扔回冰箱留著下頓吃。

    這顯示了人物性格的一方面。我們是通過(guò)她做了什么、她的行動(dòng)看出了她是誰(shuí)。

    塞爾瑪?shù)恼煞蜻_(dá)萊爾，一個(gè)傲慢的、自以為是的傻瓜，他高中時(shí)的那種

    “酷哥”的最風(fēng)光的年月早已一去不復(fù)返了。他對(duì)她毫不尊重以致她只不過(guò)為了和朋友出去度個(gè)周末都不得不向他撒謊。

    “你得自己拿主意?！甭芬捉z在路上提醒她。