華夏民族的木工榫卯結(jié)構(gòu)，用了幾千年了！

    這是一個情理之中，又有些意料之外的發(fā)現(xiàn)。

    情理之中是因?yàn)殚久Y(jié)構(gòu)自古以來都是華夏傳統(tǒng)的木工手藝，傳承久遠(yuǎn)這一點(diǎn)沒有任何人會懷疑。

    意料之外則是沒想到傳承的這么久遠(yuǎn)，居然能追朔到新石器時(shí)代晚期的良渚古國。

    以前最樂觀的學(xué)者，也就認(rèn)為榫卯結(jié)構(gòu)最早也就是夏商周時(shí)期出現(xiàn)而已。

    畢竟這是一種非常需要巧思的設(shè)計(jì)，還是挺需要「智慧」的。

    不只是榫卯結(jié)構(gòu)。

    實(shí)際上良渚帶給了考古學(xué)家們很多驚喜。

    最早的一個驚喜，便是良渚的紡織文化了。

    良渚的紡織是有出土工具的。

    可不像有的地方，找到個絲綢殘片，找到個鋸齒形骨頭，就說自己那邊是絲綢發(fā)源地。

    要那樣子，絲綢之路上的地方怕是都要成發(fā)源地了。

    「服章之美，故謂之華」，為什么我們說良渚有養(yǎng)蠶織娟，是華夏源頭之一？

    因?yàn)樵诹间疚幕脑缙谶z址中，發(fā)現(xiàn)了不少竹編織物、草編織物和絲麻織品。

    竹編器物有竹席、簍、籃、籮、千篰簸箕等。

    麻織品有麻布和麻繩。

    絲織品有絹片、絲線和絲帶等。

    上述竹編器物和絲麻織品的工藝水平都很高！

    如竹編器物的編織方法有一經(jīng)緯人字紋、二經(jīng)二緯人字紋、梅花眼、菱形花格和密緯疏經(jīng)十字紋等。

    絲織品的出現(xiàn)，說明良渚在四五千年前，就已開始養(yǎng)蠶織編。

    而竹編器以及麻織品，也同樣是華夏文明的一大特色。

    直到清朝，華夏都是全球最大的竹編器和麻織品使用與制造國家。

    不說清朝了，上世紀(jì)七八十年代，一些偏遠(yuǎn)地區(qū)的老百姓，大多都還是用竹條自制竹席、簍、籃、籮等物品使用呢。

    直到現(xiàn)在，都還有專門做竹器的手工匠，依舊在用著祖祖輩輩傳下來的工藝，做手工的竹器。

    而這些手工制作業(yè)，能夠追朔到5300年前的良渚文明，簡直是一件讓人熱淚盈眶的事情。

    華夏傳承，五千年不滅，五千年不衰，至今仍然在發(fā)光發(fā)熱。

    這種民族自豪感，是印度人、中東人、埃及人所無法感受到的。

    因?yàn)樗麄兣c良渚同期存在的古文明，早就已經(jīng)在歷史長河中湮滅了，沒有任何文化傳下來。

    所謂的古埃及、古希臘、古印度，都只是一頁頁文字紀(jì)錄，甚至居住在這些地方上的人，人種都不知道換了幾茬了。

    但是華夏不同，華夏沒有古華夏。

    五千年前的華夏文明，就是五千年后的華夏文明，我們從來沒有失落，沒有遺失，沒有丟掉傳承！

    不只是竹器，還有陶器！

    5300年前的人類社會，陶器是文化主要傳承的載體。

    不只是華夏，整個地球在五千年前的時(shí)候，最高光的技術(shù)，便是陶器的制作工藝了。

    整個歐亞大陸上，陶器都在這個時(shí)間閃爍著文明之光。

    雖然說，當(dāng)人類的祖先南方人猿從樹上下來，和親戚黑猩猩分家之后，人類就走上了另外一條制霸全球的路線，成為了地球上獨(dú)一無二的一種動物。

    但是，要論人類到底是什么時(shí)候開始，才真正的和自家的親戚們從「靈魂」上分開。

    那必須得是從學(xué)會制作陶器開始。

    雖然，在人類學(xué)上，當(dāng)人類學(xué)會制造和使用石器后，就顯著的與其他親戚不是一種動物了，因?yàn)槿祟愓莆樟酥巧獭?br/>
    但是吧，石器這玩意雖然好用，可并不是只有人類會用。

    實(shí)際上現(xiàn)在的部分非洲黑猩猩，已經(jīng)學(xué)會使用石器了，偶爾也有那么一兩只黑猩猩，會對石頭進(jìn)行初加工，某種意義上來說，也算是會「制作」石器了。

    黑猩猩離著推翻「制作和使用石器才是人類與其他動物最大區(qū)別」的公論，只差一步之遙了。

    但是，陶器不同！

    可以說「陶器」的出現(xiàn)，才是真正的讓人類成為了地球文明之光。

    陶器這玩意可不是像石器那樣，簡單打磨一下就能用了，是需要非常復(fù)雜的工序的。

    哪怕現(xiàn)代人，在沒有人教的情況下，想要自己琢磨出怎么制作陶器，說實(shí)話，都挺難的。

    而良渚文明的陶器制作工藝，已經(jīng)達(dá)到了非常高的水平，在同時(shí)期的各文明中，應(yīng)該算是巔峰賽水平。

    因?yàn)?，良渚文明相?dāng)大的一部分陶器已經(jīng)使用了快輪技術(shù)。

    不要小看這個快輪技術(shù)哦。

    到現(xiàn)在為止，這種技術(shù)還是陶瓷的主要制作技術(shù)。

    經(jīng)過了五千年的科技爆炸，人類掌握了青銅、鐵、蒸汽、電，乃至核能和信息技術(shù)，但是陶器的制作技術(shù)，依舊沒有太大的改良。

    五千年前的人類，已經(jīng)將陶器玩到了最巔峰了，哪怕站在現(xiàn)代人的角度，也不太能夠再改良陶器的制作工藝了。

    當(dāng)然，可以加入現(xiàn)代設(shè)備，進(jìn)行機(jī)器制作之類的，但是這顯然不是改良了技術(shù)，只是提高了生產(chǎn)效率。

    良渚文明學(xué)習(xí)了錢塘江南邊河姆渡文化的黑皮陶和黑陶制作方法，這個黑陶和黑皮陶千萬不能小看它，實(shí)際上它包含了兩種技術(shù)。

    第一是木炭的使用，得到高溫?zé)G，這是后來青銅器冶煉的前提條件之一。

    第二是滲碳技術(shù)，這關(guān)系到青銅器和鐵器的品質(zhì)。

    生鐵和熟鐵的區(qū)別，就在于滲碳的多少。

    也就是說，良渚人其實(shí)無意之間已經(jīng)掌握了煉鐵，煉青銅的技術(shù)了。

    他們利用制作陶器的這套工藝，去冶煉原始的青銅，實(shí)際上應(yīng)該是沒什么難題的，完全可以做到。

    只是可惜，良渚人在發(fā)展的這一千多年里，似乎是沒有發(fā)現(xiàn)青銅這種可以引發(fā)科技革命的礦物，遺憾的與青銅文明錯過了。

    良渚具有代表性的黑陶，它就是在窯內(nèi)燒制到一定程度后，故意熄滅窯火，讓沒有完全燃燒的碳粉塵充滿整個密封的窯爐內(nèi)，讓碳滲入到陶器中，再進(jìn)行一次燒制做成的。

    這種工藝，稍微改良一下，也可以用作煉鐵的！

    可惜，文明的發(fā)展從來都不是線性的，而是充滿了意外的。

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