我們?cè)趧?chuàng)作這部以邏輯推理為主的小說(shuō)過(guò)程中所遭遇的重大困難就是，我們不能把它書(shū)寫(xiě)為一部脫離現(xiàn)實(shí)主義及現(xiàn)實(shí)生活的作品。也就是說(shuō)，我們不可能像已往的那些經(jīng)典懸疑作品一樣，把故事的發(fā)生空間僅僅限制在一條船上，或者孤島，或者一個(gè)被封閉的家庭里。我們?cè)?jīng)為那些偵探將所謂的一分一秒時(shí)間差都推理的滴水不漏嘆為觀止。而實(shí)際上，這個(gè)精確到一分一秒時(shí)間差的推理在現(xiàn)實(shí)邏輯中是絕對(duì)不會(huì)存在的推理機(jī)制。人類的反映速度及行為速度是有時(shí)間限制（限定）概念的機(jī)制。也就是說(shuō)，假如一個(gè)罪犯從A點(diǎn)以最快速度向B點(diǎn)移動(dòng)的時(shí)間是十分鐘的話，那么偵探將所謂推理的時(shí)間限制于十分鐘之內(nèi)的所有推理都應(yīng)該是不成立的范疇。因?yàn)?，路上的時(shí)間必須考慮在內(nèi)。罪犯的所有行動(dòng)，都是從A點(diǎn)移動(dòng)到B點(diǎn)，也就是犯罪現(xiàn)場(chǎng)之后才開(kāi)始實(shí)施的狀況。

    關(guān)于時(shí)間的推理，如果偵探脫離了罪犯從A點(diǎn)到B點(diǎn)移動(dòng)時(shí)最高時(shí)值與最低時(shí)值的分析，那只能是沒(méi)有具體意義的分析行為。而另外，當(dāng)罪犯從A點(diǎn)到B點(diǎn)移動(dòng)時(shí)所需要的最低時(shí)間由最快的十分鐘時(shí)間延遲為十五分鐘的狀況時(shí)，罪犯在路上又做出了類似其他的行動(dòng)才能成為推理的基礎(chǔ)。

    關(guān)于這個(gè)時(shí)間延遲的機(jī)理，主要也可以從罪犯為什么未能在預(yù)定時(shí)間內(nèi)到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)之類的時(shí)間機(jī)制。比如說(shuō)，我們小說(shuō)中在剛剛開(kāi)始所出現(xiàn)的子影遲到情節(jié)，就屬于這類狀況。當(dāng)然，還有另外的情況是，當(dāng)罪犯實(shí)施犯罪的原始地點(diǎn)是A點(diǎn)時(shí)，這時(shí)候偵探關(guān)于罪犯從A點(diǎn)到B點(diǎn)的時(shí)間延遲分析就具有時(shí)間推理的意義。因?yàn)樗谀切┻t到的時(shí)間之內(nèi)，可以完成殺人，或者說(shuō)盜竊，或者說(shuō)轉(zhuǎn)移贓物的行為。而這個(gè)時(shí)間在A點(diǎn)到B點(diǎn)的最快時(shí)值的基礎(chǔ)上所作出的結(jié)論就是，那些遲到的時(shí)間都是被懷疑的時(shí)間。但是，還有另外一種情形是，當(dāng)罪犯從A點(diǎn)到B點(diǎn)的所用時(shí)間超出極限十分鐘的底線時(shí)，那么從罪犯口中說(shuō)出的A點(diǎn)實(shí)際上就是一個(gè)并不能成立的虛假坐標(biāo)。因?yàn)樗黠@在撒謊，也就是說(shuō)，他根本就不是從那個(gè)真正的A點(diǎn)移動(dòng)到B點(diǎn)的，這種情況通常使用在罪犯為自己原始出發(fā)點(diǎn)做偽證的情形之下就會(huì)發(fā)生具有時(shí)間推理的價(jià)值。所以在偵探出現(xiàn)這樣的時(shí)間分析時(shí)，只不過(guò)是作家本人激情宣泄的結(jié)果，在他本人丟失邏輯思維與理性思維的情形之下才做出的非邏輯式描寫(xiě)。

    所以說(shuō)，在許多關(guān)于利用時(shí)間分析的方法確定罪犯是否具有犯罪時(shí)間的經(jīng)典推理作品中，幾乎都存在類似的邏輯缺損現(xiàn)象。特別是個(gè)別經(jīng)典作品很有意思，幾乎在完全忽略時(shí)間的情形之下，罪犯可以隨時(shí)隨地出現(xiàn)在另外一個(gè)殺人現(xiàn)場(chǎng)或作案現(xiàn)場(chǎng)。并且非常有意思的是，當(dāng)罪犯本身由于搏斗而出現(xiàn)鮮血在某處傷口直流的情形之下，他后來(lái)在路上應(yīng)該留下血跡的邏輯現(xiàn)象也被無(wú)情忽略。這種非邏輯性的描述現(xiàn)象在個(gè)別作品竟然成為主要的情節(jié)。實(shí)際上，作者在這里低估了讀者的理解能力，他以為僅僅只靠罪犯受傷后從A點(diǎn)移動(dòng)到B點(diǎn)之后又發(fā)生了什么的后續(xù)事件效應(yīng)，足以能夠轉(zhuǎn)移讀者對(duì)邏輯丟失的關(guān)注與聯(lián)想。

    尤其是在某些偵探小說(shuō)那里，由于是在意識(shí)到這種時(shí)間差內(nèi)部所隱藏的邏輯關(guān)系之后，但是卻有不愿放棄那個(gè)偵探關(guān)于時(shí)間的精彩分析細(xì)節(jié)，所以有時(shí)侯為了忽略這種時(shí)間差的心理效應(yīng)及邏輯效應(yīng)，往往由會(huì)采用將犯罪現(xiàn)場(chǎng)，偵破現(xiàn)場(chǎng)，審判現(xiàn)場(chǎng)集為一體的創(chuàng)作方式。他們總以為將整個(gè)過(guò)程限定在一個(gè)狹小的空間里，讀者就不會(huì)輕易考慮時(shí)間流動(dòng)的因素。當(dāng)我們?cè)俅位厥孜覀兊暮芏嗉?xì)節(jié)時(shí)，明顯發(fā)現(xiàn)的是，單純使用空間概念，現(xiàn)場(chǎng)概念甚至于是邏輯概念，文學(xué)本身的概念及手段，都無(wú)法描述細(xì)節(jié)與邏輯的從屬關(guān)系。在邏輯性上看上去有些非常重要的細(xì)節(jié)，而在文學(xué)關(guān)系的層面上卻無(wú)法行得通。最典型的一個(gè)細(xì)節(jié)就是關(guān)于那個(gè)打掃死亡現(xiàn)場(chǎng)的細(xì)節(jié)，在現(xiàn)實(shí)中，它雖然是個(gè)絕對(duì)存在的過(guò)程，但是文字卻始終無(wú)法描述它應(yīng)該是一個(gè)怎樣的打掃情形。

    所以，本屬于邏輯性之內(nèi)的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，卻在如何使用文字描繪時(shí)出現(xiàn)了問(wèn)題。即便根據(jù)文學(xué)的屬性，我們可以合乎邏輯的省略這一細(xì)節(jié)的描繪。所以，關(guān)于文學(xué)創(chuàng)作與現(xiàn)實(shí)邏輯的問(wèn)題在這里出現(xiàn)了一個(gè)幾乎不能協(xié)調(diào)的分歧。而與此同時(shí)，在子影與楚紫以母子身份將近二十年的現(xiàn)實(shí)經(jīng)歷中，應(yīng)該有許多可以反映出子影如何對(duì)待孩子，教育孩子的具體情節(jié)。但是，由于子影與楚紫的母子關(guān)系并非是核心式的母子關(guān)系——在這20年的漫長(zhǎng)歲月中，子影對(duì)待過(guò)去婚姻所生育的孩子是否牽掛，其中是否又產(chǎn)生過(guò)尋找或者說(shuō)試圖再見(jiàn)一面愿望的情況，肯定會(huì)存在。只是我們的篇幅不允許我們作出更多的細(xì)節(jié)性描繪。

    而另外，除了篇幅限定的因素之外，我們還有一個(gè)不能詳細(xì)敘述子影與楚子母子之間過(guò)多經(jīng)歷及細(xì)節(jié)的主要原因是這種描述會(huì)出現(xiàn)兩種情形的分析。一個(gè)是子影將楚紫作為唯一的精神寄托，第二種則是楚紫僅僅是子影母愛(ài)的平分者。因此，這個(gè)情況非常復(fù)雜。如果按照子影將楚紫作為唯一的精神寄托的方針來(lái)敘述這種核心式母子關(guān)系的話，那么楚紫之前的同母異父的兄弟姐妹們就等于在子影后來(lái)人格變異中并沒(méi)有起到任何的促進(jìn)作用；而如果按照楚紫僅僅是子影母愛(ài)的平分者方針來(lái)敘述的話，我們就必須使用相應(yīng)的篇幅或精力來(lái)刻劃楚紫同之前同母異父兄弟姐妹發(fā)生關(guān)系的同時(shí)，也要必須闡明子影對(duì)待這些孩子的態(tài)度問(wèn)題。

    明顯來(lái)說(shuō)，如果子影是均衡的將自己的母愛(ài)分配給之前婚姻所生育子女的話，那么楚紫身上自然會(huì)相應(yīng)出現(xiàn)對(duì)這種均衡式的母愛(ài)表示不滿的心理。我們必須在這里求證的答案是，子影到底最終是以如何的方針對(duì)待楚紫及他之前的兄弟們。這點(diǎn)非常關(guān)鍵。如果處理不恰當(dāng)?shù)脑?，就?huì)使讀者誤以為子影對(duì)于楚紫之死所表現(xiàn)的冷漠與冷靜的態(tài)度，只是因?yàn)槌显谒哪恐兴紦?jù)的位置并不十分重要。當(dāng)然，也不排除哀莫大于死心的情況。所以，在我們這部小說(shuō)的創(chuàng)作過(guò)程中，并不是我們自己為自己設(shè)置了障礙，而是現(xiàn)實(shí)中所發(fā)生情況的不可孤立存在的屬性所決定。而實(shí)際上，其他許多作家也可以選擇其中之一的方針來(lái)進(jìn)行自己的正常創(chuàng)作，而不必去考慮這么復(fù)雜的邏輯性及多重性。我們?cè)?jīng)在這部作品中布局了許多假設(shè)性的因素來(lái)排除邏輯上的丟失。

    而關(guān)于那個(gè)神秘的老太婆，我們?cè)鹊膭?chuàng)作方案是她將她塑造為負(fù)責(zé)推進(jìn)整個(gè)故事所有秘密水落石出的中心人物。但目前來(lái)看，她應(yīng)該不是這個(gè)故事的所有密碼解密者。她所關(guān)心的焦點(diǎn)僅僅是對(duì)玫瑰被調(diào)換事件的關(guān)注，而其他的，我們一無(wú)所知。至于她在子影生命中所承擔(dān)的角色是什么，目前并沒(méi)有比較可靠的伏筆與暗示。因此，這個(gè)人物的出現(xiàn)并不是向我們一開(kāi)始所定位的那樣，到故事結(jié)束的時(shí)候我們才知曉她的確切身份。這個(gè)身份對(duì)于我們來(lái)說(shuō)，是對(duì)于目前來(lái)說(shuō)最大的疑惑之一。

    但是，有一點(diǎn)可以值得我們?yōu)樗归_(kāi)聯(lián)想的是，她到底只是來(lái)周家拜訪時(shí)才將自己遮蓋的嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)，還是在另外的場(chǎng)合并不這么充滿神秘感呢？如果這個(gè)密碼被揭開(kāi)，那么很多事情就變得非常簡(jiǎn)單了。如果按照邏輯來(lái)說(shuō)，她只是來(lái)周家拜訪時(shí)才將自己遮蓋嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)的話，那就是說(shuō)，周家附近肯定存在著一個(gè)可能會(huì)認(rèn)出她是誰(shuí)的關(guān)鍵人物，如果她一直都是這個(gè)樣子的話，那么肯定就是面目畸形的被毀容者。而另外，當(dāng)她每年在那個(gè)相同的季節(jié)來(lái)周家拜訪時(shí)，楚紫是否與她撞見(jiàn)過(guò)的問(wèn)題。如果楚紫與這個(gè)神秘老太婆見(jiàn)過(guò)面的話，她對(duì)子影的態(tài)度又是什么。所以，這些東西都不是能輕易做出描繪與分析結(jié)論的東西。

    而另外還有一點(diǎn)值得讀者思考的問(wèn)題是，不論她作為子影生命中重要性如何，但是，她卻只是依然關(guān)注那束玫瑰的調(diào)換事件而沒(méi)有對(duì)于楚紫之死表達(dá)出任何的評(píng)論態(tài)度。我們?cè)谶@部小說(shuō)的較早期章節(jié)中曾經(jīng)為與浩設(shè)計(jì)了一個(gè)夢(mèng)中夢(mèng)見(jiàn)楚紫及山戊的情節(jié)。這個(gè)情節(jié)的設(shè)計(jì)在表面上看并不缺少邏輯性的依托。因?yàn)樵诔纤劳鲋螅撬鞒謱⑺麄兊氖w拉到警察局的太平間暫時(shí)停放，而另外，他和與子影共同來(lái)到殯議館參與了楚紫及山戊的遺體告別儀式，并且還參與了將楚紫骨灰護(hù)送回家的系列行動(dòng)。因此，從這點(diǎn)來(lái)說(shuō)，他做這個(gè)夢(mèng)沒(méi)問(wèn)題，不存在邏輯上的沖突。當(dāng)我們的故事講述到這里的時(shí)候，讀者肯定會(huì)產(chǎn)生疑問(wèn)，就算是與浩與子影一起打掃了那個(gè)自殺現(xiàn)場(chǎng)又如何？子影不可能永遠(yuǎn)面對(duì)這樣的生命殘骸來(lái)生活。

    但是，我們卻始終沒(méi)有描繪這個(gè)情節(jié)。因?yàn)檫@種打掃的事情，有兩種極其重要的可能性在同時(shí)存在著。大家請(qǐng)注意以下的文字；第一，關(guān)于楚紫與山戊真正死亡結(jié)論的確定，并不是當(dāng)天晚上所做出的結(jié)論，僅僅是法醫(yī)在后來(lái)經(jīng)過(guò)尸體檢驗(yàn)及力學(xué)分析所做出的結(jié)論。如果按照最快的速度，這個(gè)結(jié)論也只有五天或者說(shuō)一周之后才能做出的鑒定結(jié)果。

    所以，當(dāng)讀者看到這段文字的時(shí)候才回頭反思自己閱讀的錯(cuò)誤。在楚紫死亡的結(jié)論得出之前，最少這個(gè)自殺現(xiàn)場(chǎng)的維護(hù)要保持在48小時(shí)以上才能去清理，不象車(chē)禍現(xiàn)場(chǎng)，死亡的尸體運(yùn)走后，現(xiàn)場(chǎng)的血跡即可隨即被清理——這種因車(chē)禍死亡的尸體在現(xiàn)場(chǎng)處理的過(guò)程非常簡(jiǎn)單而直觀，只要在確定死者被撞擊的方位參數(shù)后，現(xiàn)場(chǎng)即沒(méi)有什么特別重大的保護(hù)意義。只要經(jīng)過(guò)簡(jiǎn)單扼要的三D還原事故的屬性認(rèn)定差不多就算完成了。

    站在一個(gè)特定的時(shí)間坐標(biāo)上去觀察具體事物的流變過(guò)程，其實(shí)是所有邏輯的支撐。因此，我們的作品在設(shè)計(jì)人物與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系時(shí)，總是把人物的生活環(huán)境安排在我們最熟悉的環(huán)境之下。如果沒(méi)有這個(gè)臨場(chǎng)感的代入，即便出現(xiàn)三十年代的民國(guó)人物帶手機(jī)，電腦出行的情節(jié)，讀者也沒(méi)有多大意見(jiàn)。因?yàn)樵诹餍写┰降奈膶W(xué)時(shí)代，即便是孟姜女也可能在登長(zhǎng)城尋找丈夫時(shí)，提前用手機(jī)與丈夫聯(lián)絡(luò)。而只不過(guò)是在無(wú)法聯(lián)絡(luò)到丈夫的情況之下，才作出了到長(zhǎng)城尋夫的決定?，F(xiàn)實(shí)元素的提取與對(duì)比是現(xiàn)實(shí)主義作品成立的基礎(chǔ)。

    我們從子影婚姻的經(jīng)歷中，所看見(jiàn)的并不是她個(gè)人獨(dú)立的孤立的人生經(jīng)歷。在她的愛(ài)情成分中，有感恩，有被動(dòng)，有盲從。但是，這里有一個(gè)共同的交匯點(diǎn)就是，除了經(jīng)歷多次婚姻的洗禮之外，她還要面對(duì)她那些婚姻中留下的孩子。而這些孩子后來(lái)的人生軌跡又折射出這種婚姻陣疼留給下一個(gè)的深刻影響及烙印。而實(shí)際上，不論這些孩子在將來(lái)的人生旅途中如何幸運(yùn)，都不能彌補(bǔ)原始母愛(ài)的認(rèn)同極其這種原始母愛(ài)中斷之后的殘酷心理壓力。

    實(shí)際上，我們也一直希望按照事情的順序盡快讓讀者了解些關(guān)鍵的文學(xué)細(xì)節(jié)。但是，這種愿望卻總是不能令人稱心如愿。假若我們沿著子影出國(guó)定居的順序敘述的話——也就是說(shuō)，為什么在出國(guó)申請(qǐng)辦理妥善并且不日即將啟程澳大利亞的情形之下，楚紫卻突然死亡了？明顯按照這個(gè)順序?qū)懴氯サ脑?，我們又可以產(chǎn)生出最少四到五個(gè)章節(jié)篇幅的聯(lián)想，所謂的楚紫之死只不過(guò)是子影澳大利亞丈夫一手制造的悲劇而已——或許是子影丈夫其他家族成員為阻攔楚紫接管澳大利亞公司所做出的一個(gè)陰謀事件。所以，我們故事中的每件事每個(gè)細(xì)節(jié)都非常特殊，它始終不能讓你按照一個(gè)設(shè)計(jì)好的細(xì)節(jié)及情節(jié)一直順利的發(fā)展下去。

    當(dāng)我們的故事進(jìn)行到這里的時(shí)候，實(shí)際上是進(jìn)入了一個(gè)無(wú)限制循環(huán)的邏輯怪圈。并且更加重要的是，明明白白我們有自己明確的故事主體卻不能按照這個(gè)思路圍繞這個(gè)主題順利的寫(xiě)下去。并且，我們這個(gè)故事在主題上也非常沉重與復(fù)雜：面對(duì)個(gè)別沒(méi)有真正死亡動(dòng)機(jī)的自殺者我們?cè)撊绾嗡伎嫉膯?wèn)題。而對(duì)于楚紫及山戊的自殺事件來(lái)說(shuō)，與其他莫名其妙自殺的案件有具有特別重要本質(zhì)意義的區(qū)別。他們之所以刪除了所有的電子文檔資料的行為，就是說(shuō)他們的自殺是一個(gè)具有明確計(jì)劃死亡的自殺事件。這里并不是說(shuō)他們的自殺沒(méi)有明確的動(dòng)機(jī)性，只不過(guò)是因?yàn)殡S著電子資料的刪除而暫時(shí)被隱藏了而已。

    實(shí)際上，關(guān)于楚紫電腦的格式化問(wèn)題還存在許許多多方面的疑點(diǎn)。因?yàn)樵诔系乃劳鲈驔](méi)有被確立之前，這個(gè)電腦就算是已經(jīng)格式化，與浩也沒(méi)有單獨(dú)處理的權(quán)力——也就是說(shuō)，與浩在將這個(gè)筆記本拿到公安局做鑒定的那個(gè)硬盤(pán)根本不是楚紫的原始硬盤(pán)。也就是說(shuō)， 當(dāng)我們的故事費(fèi)盡心機(jī)費(fèi)盡心機(jī)進(jìn)行到這里的時(shí)候，所有的東西又即將面臨著推倒重來(lái)的考驗(yàn)。這個(gè)無(wú)限制循環(huán)的邏輯怪圈隨著我們的謹(jǐn)慎書(shū)寫(xiě)不但沒(méi)有得到遏制，并且還在無(wú)限的擴(kuò)張與擴(kuò)展著，甚至讓你的思維及神經(jīng)崩潰！曾經(jīng)，我們關(guān)于硬盤(pán)的想象是如此的簡(jiǎn)單，隨便找個(gè)電腦專業(yè)技術(shù)人員就能做到的事情。可我本來(lái)也是這么想的，可是謹(jǐn)慎的邏輯卻不得不提醒我們，我們之前所有關(guān)于硬盤(pán)的聯(lián)想都是個(gè)錯(cuò)誤與荒謬。

    實(shí)際上，盡管在我們故事的一開(kāi)始就有能力阻止這個(gè)邏輯怪物的無(wú)限非理性膨脹，可是，我們又錯(cuò)了。因?yàn)槌显加脖P(pán)的被調(diào)換，并不僅僅到了與浩手里之后就就此結(jié)束。與浩是楚紫專案組的組長(zhǎng)。即便他說(shuō)那個(gè)硬盤(pán)沒(méi)有什么實(shí)質(zhì)性的內(nèi)容，別人也不會(huì)說(shuō)什么。甚至，他可以在楚紫死亡的結(jié)論得出后再回頭提及硬盤(pán)的事——因?yàn)橛脖P(pán)是被格式化的，因?yàn)橛脖P(pán)的文檔資料是可以仿造的，因?yàn)橛脖P(pán)甚至是可以損壞到不能完整恢復(fù)文檔的地步。

    但是，所有的這些又都存在著假設(shè)的元素——因?yàn)槲乙矝](méi)有確切的證據(jù)去證明與浩在案件分析會(huì)上出示的硬盤(pán)文件就不是楚紫電腦的原始文件痕跡。很明顯，當(dāng)我們?cè)俅位剡^(guò)頭來(lái)反觀硬盤(pán)這一細(xì)節(jié)的時(shí)候才發(fā)現(xiàn)，推理有時(shí)候是沒(méi)有意義的東西，盡管他非同一般的吻合著正向邏輯的一切法則。