打
打是傳統(tǒng)武術(shù)的舞蹈化，用以表現(xiàn)戰(zhàn)斗生活或特定的生活情景﹐如跌跤、掙扎、暈厥等。
凡用古代兵器刀、槍、劍等(習(xí)稱(chēng)“把子”)對(duì)打或獨(dú)舞的，稱(chēng)“把子功”；
在毯子上翻滾跌撲的﹐稱(chēng)“毯子功”，還有成套的連續(xù)性的武功技術(shù)，如“起霸”、“走邊”、“趟馬”等，
一般用來(lái)渲染戰(zhàn)斗氣氛和英武人物的精神面貌。
唱、念、做、打（舞）是戲曲表演的特殊藝術(shù)手段，四者有機(jī)結(jié)合，構(gòu)成了戲曲表現(xiàn)形式的特點(diǎn)，是戲曲有別于其他舞臺(tái)藝術(shù)的重要標(biāo)志。
其它
基礎(chǔ)訓(xùn)練：臺(tái)步、云手、山膀、圓場(chǎng)、下腰、耗腿、眼神、拿頂、
技巧訓(xùn)練：翻、撲、跌、吊毛、僵尸、搶背、踩蹺、槍花、趟馬、走鞭、水袖、甩發(fā)、馬鞭、
十八般兵器（又分為單和雙）、打出手、靠旗打出手
演唱訓(xùn)練：氣息、咬字、歸韻、氣口、各腔體共鳴、喊嗓以及等等。
民間這些戲曲的基本功太多了,雖然歸納起來(lái)只是唱、做、念、打（舞），手、眼、身、法、步，
但現(xiàn)實(shí)中學(xué)習(xí)起來(lái)，卻要付出很多的心血和汗水。
這些功夫，說(shuō)起來(lái)就很難，學(xué)習(xí)起來(lái)更艱難，所以唱戲這碗飯，不是誰(shuí)都能吃的。
除了自身資質(zhì)，還要克苦練功，所謂冬練三九，夏練三伏，晴天一身汗，雨天一身泥，說(shuō)的就是練功的辛苦。
想當(dāng)個(gè)好角兒，得從頭練起，從最基本的功夫開(kāi)頭，一點(diǎn)一滴，一步一步，扎扎實(shí)實(shí)。
一年四季、摸爬滾打，冬天皮肉受凍，夏天濕透衣巾，受不完的皮肉苦，痛不完的骨胳筋，出不完的暴汗如雨，
還有跌打摔傷斷骨殘身的危險(xiǎn)。
開(kāi)始練功后，金小玉在孟晨瑤面前，簡(jiǎn)直變了另外一個(gè)人，過(guò)去她待晨瑤像個(gè)慈母，現(xiàn)在嚴(yán)酷得有點(diǎn)像個(gè)魔鬼。
只要一到練功場(chǎng)上，她就沒(méi)有半點(diǎn)笑色，臉上烏云滾滾，眼神恰似閃電，聲音好似雷霆，要打死人一般。
對(duì)孟晨瑤的每一個(gè)動(dòng)作，每一招姿式，每一聲唱腔，每一句念白，她都從嚴(yán)要求，哪怕一點(diǎn)小小的差錯(cuò)，也不放過(guò)，
完全從一個(gè)溫柔如玉、柔情似水的女子，變成了冷面無(wú)情的殺手師太，心如鋼鐵的女魔頭。
在學(xué)習(xí)方面，她對(duì)孟晨瑤，沒(méi)有絲毫的放松和懈怠，也沒(méi)絲毫的同情和寬容。
只要孟晨瑤做得一點(diǎn)不盡其意，她不是厲聲怒喝，就是拿起條竹子狠抽！
如此嚴(yán)厲得不近人情，連三姨太都看不過(guò)去。每每看到金小玉，過(guò)份責(zé)備或十分苛刻地對(duì)待孟晨瑤時(shí)，
她忍不住出來(lái)打圓場(chǎng)，幫孟晨瑤說(shuō)一下情，解一下圍。
開(kāi)頭倒挺有效，但時(shí)間長(zhǎng)了，金小玉漸漸不賣(mài)三姨太的面子，還責(zé)怪三姨太是鴨棚里的老板——管蛋咸（淡閑）事，
搞得三姨太面紅耳赤，好沒(méi)意思！
孟晨瑤覺(jué)得奇怪了，這師傅是怎么了？平時(shí)倒是挺親切、隨和的，對(duì)她的生活起居關(guān)懷備至，對(duì)她的冷暖關(guān)切在心。
只要不涉及學(xué)戲、練功，金小玉對(duì)孟晨瑤，比對(duì)女兒還要好。
一旦上了練功場(chǎng)，她似乎變了一個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)鐵面殺神，成為練兵場(chǎng)的一個(gè)鐵石心腸的惡教頭。
見(jiàn)不得一點(diǎn)點(diǎn)的差錯(cuò)，容不得一點(diǎn)點(diǎn)的懈怠，看不得半點(diǎn)的瑕疵。
搞得孟晨瑤一上練功場(chǎng)就心驚膽顫，有點(diǎn)象上戰(zhàn)場(chǎng)的味道，小心翼翼、千般謹(jǐn)慎，一言一行、一招一式、一唱一念，不敢有一絲一毫的馬虎。
稍有差遲，就是毫不留情的責(zé)罵、抽打。
每回練功下來(lái)，總是滿身汗水淋淋，濕透里衣外裳，一把辛酸的眼淚，似雨打梨花滴海棠，一身傷痕痛透皮肉，骨疼筋酸體麻，渾身無(wú)力通身軟，
更難過(guò)的是金小玉的表現(xiàn)，讓她傷透了心肝！