?菲爾·阿格蘭德：史蒂芬，當你從戲劇走向《跳出我天地》（BillyElliot，2000）的時候這個轉(zhuǎn)變是否很困難？你提到過戲劇每天晚上都是一個新的場合，一直都有變化，而電影有個固定的結(jié)構(gòu)，是非常緩慢的，你是否在電影當中也找到戲劇當中的靈活性？

    史蒂芬·戴德利：就個人來說是有很多不同的，戲劇更加的親切，是一群人的感覺，是社區(qū)的感覺，一開始和他們一起制作就一路跟他們一起走。電影會不一樣，遇到的人會有不一樣的感覺，也會碰到不同的人，每一段給人感覺會有點孤立。丹尼和我有著同樣的背景，戲劇可能是更有親切感，更有和朋友在一起的感覺。

    丹尼·博伊爾：戲劇你覺得你是主控的，直到上演為止，戲劇上演的時候演員就會說導(dǎo)演你可以走開了，開演的時候?qū)а菥拖屡_了，但是在電影就不是這樣，作為導(dǎo)演是可以一直掌控的。

    菲爾·阿格蘭德：你覺得電影僅僅是娛樂嗎？還是有社會層面的意義呢？電影是否應(yīng)該更加嚴肅還是應(yīng)該帶來娛樂？

    史蒂芬·戴德利：我是根據(jù)政治觀點來選擇我拍的電影，這是會有影響的，但是拍的時候也要想到觀眾。我也會考慮如果我的電影拍出來的話別人會不會喜歡，我會試圖吸引觀眾，一定要做這樣的嘗試，否則就會是災(zāi)難性的。

    丹尼·博伊爾：觀眾總會看到你的電影，在你拍完后有可能過個幾年觀眾才會看到，我覺得電影是一個謎，你覺得你可能什么情況都知道，但其實你并不知道，一開始并沒認識到這是你的個人電影，別人告訴你了你才知道。

    史蒂芬·戴德利：別人會問你的電影是不是一個自傳式的電影，我一直對于跳舞沒有興趣，我認為這并不是自傳性的電影。

    菲爾·阿格蘭德：沒有試圖寫作嗎？和編劇有很密切的關(guān)系嗎？

    史蒂芬·戴德利：沒有，在戲劇方面劇作家是重要的人，在電影方面我會和寫劇本的人走得非常近，有很多接觸。

    姜文：除了《陽光燦爛的日子》，都是我跟幾個編劇一起合作的，他們說的非常有意思，完全是我想表達的。而且我也是舞臺劇出身，演了很多舞臺劇，只是沒導(dǎo)過，所以聊起這個來我挺有同感。

    菲爾·阿格蘭德：在《貧民窟的百萬富翁》中一直有一種幽默，在《陽光燦爛的日子》當中也是有很多幽默的，拍電影的時候是特意去尋找幽默的嗎？幽默很重要嗎？