隨著“跨劇情融合時(shí)空”主線(xiàn)劇情的加速收束和戰(zhàn)地女郎丹妮爾冒險(xiǎn)小隊(duì)0326專(zhuān)屬分支劇情支線(xiàn)的衍生，以“劇情沖突”為表征的玩家間的分歧線(xiàn)正漸漸浮上臺(tái)面。

    而玩家所說(shuō)的“劇情沖突”源于現(xiàn)實(shí)世界的“戲劇沖突（ConflictofDramaturgy）”。它來(lái)源于拉丁文“Conflitus”可譯為分歧、爭(zhēng)斗、沖突等等。是指表現(xiàn)人與人之間矛盾關(guān)系和人的內(nèi)心矛盾的特殊藝術(shù)形式。同時(shí)也是戲劇中矛盾產(chǎn)生、發(fā)展、解決的過(guò)程，由戲劇動(dòng)作體現(xiàn)出來(lái)。從戲劇沖突中可以帶出人物的性格與劇本的立意。廣義的戲劇沖突，是主人公或人物的意愿和行動(dòng)受到了阻礙，以及受阻礙后他的應(yīng)對(duì)勢(shì)態(tài)，包括三種形式：人與自然力的沖突，如狂風(fēng)暴雨、泥石流等。人物與人物的沖突。人物內(nèi)心的沖突，即糾結(jié)。

    主要特征可以概括為四點(diǎn)：尖銳激烈、高度集中、進(jìn)展緊張、曲折多變。戲劇沖突的表現(xiàn)形態(tài)大致分為三種：人與人的沖突，即表現(xiàn)為人與人之間意志和性格的沖突，這是戲劇沖突的本質(zhì)；人物內(nèi)心沖突，它往往使人物陷于不易擺脫的境地；人物與環(huán)境的沖突，環(huán)境包括自然環(huán)境與社會(huì)環(huán)境。

    對(duì)于“無(wú)論好壞，都是收割”的庇護(hù)所大玩家而言，當(dāng)介入并試圖影響主線(xiàn)劇情時(shí)，必然會(huì)產(chǎn)生分歧。因?yàn)榻槿雱∏榈耐婕叶枷氆@階段性最大收割。于是“臥榻之側(cè)豈容他人鼾睡”這個(gè)古老諺語(yǔ)背后的簡(jiǎn)單道理玩家都懂。

    “夫人，工程師康拉德·楚澤的專(zhuān)列已經(jīng)抵達(dá)?！痹吧除埮伞睉?zhàn)地警察上級(jí)秘書(shū)瑪格麗特中尉，是被允許在GGL大德意志機(jī)車(chē)制造商聯(lián)合會(huì)寬軌試驗(yàn)場(chǎng)《國(guó)家榮耀：大戰(zhàn)役》電影片場(chǎng)特許通行的少數(shù)人之一。

    “沙龍女郎”中的戰(zhàn)地警察秘書(shū)都是少尉級(jí)，擁有低一級(jí)的通行許可。她們負(fù)責(zé)整個(gè)片場(chǎng)的秘書(shū)工作。為此凱蒂夫人還專(zhuān)門(mén)在選角辦公室名下，建立了秘書(shū)室。由戰(zhàn)地警察上級(jí)秘書(shū)瑪格麗特中尉領(lǐng)銜，攜戰(zhàn)地警察秘書(shū)：海爾嘉少尉、蘇珊少尉、瑪麗卡少尉、赫塔·瓦倫貝格少尉、格洛麗亞少尉負(fù)責(zé)秘書(shū)室的日常辦公。并負(fù)責(zé)整個(gè)《國(guó)家榮耀：大戰(zhàn)役》電影片場(chǎng)的文書(shū)工作。

    “我這就去接他?！迸l(fā)明家海蒂·拉瑪笑道。

    “我陪你去?！眲P蒂夫人也笑著起身。

    “一定要小心。這位被歷史遺忘的‘計(jì)算機(jī)之父’，說(shuō)不定背后藏驚喜。”戰(zhàn)地女郎丹妮爾叮囑道：“身上埋伏筆?！?br/>
    “‘背后藏驚喜，身上埋伏筆’。好的，丹妮爾，我記住了?！眲P蒂夫人完全能理解這句話(huà)的深切含義。那位暗中介入劇情的“神秘玩家”，一定會(huì)為自己和敵對(duì)玩家布下天羅地網(wǎng)。來(lái)確保自己才是最后的大贏家。正應(yīng)了那句“無(wú)論好壞，都是收割”的老話(huà)。

    “你先前說(shuō)我們能贏?！蹦克蛣P蒂夫人和海蒂·拉瑪雙雙走下導(dǎo)演車(chē)廂，女記者又續(xù)上一支煙。

    “嗯?！迸w行家漢娜·萊契雖然被提前授予“超時(shí)空緩存”技術(shù)加持的「人物貼片」，成為冒險(xiǎn)姐妹團(tuán)不可或缺的成員，但她對(duì)時(shí)局的判斷仍舊沒(méi)變：“從意大利海岸師的史詩(shī)級(jí)表演就知道，劇情似乎站在我們這邊?！?br/>
    “的確。西西里傳來(lái)消息：實(shí)景拍攝的意大利海岸師擋住了盟軍搶灘登陸的先頭部隊(duì)。讓整個(gè)‘哈士奇’登陸計(jì)劃被大大延遲。在盟軍飛機(jī)的狂轟亂炸下，意大利軍隊(duì)損失慘重。據(jù)說(shuō)從前線(xiàn)傳回的戰(zhàn)報(bào)上說(shuō)的最多的一句話(huà)就是：只要‘導(dǎo)演沒(méi)喊停，那就一直演’。”女記者麗莎仍舊是消息靈通。

    “喬瓦尼導(dǎo)演人在哪？”女導(dǎo)演萊妮·里芬施塔爾又問(wèn)。

    “據(jù)說(shuō)他的‘導(dǎo)演車(chē)’一直在戰(zhàn)壕里穿行。哪里是廝殺激烈的戰(zhàn)場(chǎng)，哪里就是他的實(shí)景拍攝場(chǎng)。”女記者露出一絲不可思議的表情：“到最后整個(gè)攝制組下落不明。意大利人瘋了嗎？”

    “不。準(zhǔn)確的說(shuō)，‘被戰(zhàn)爭(zhēng)扭曲了人性因角色而重塑’?！迸畬?dǎo)演萊妮·里芬施塔爾說(shuō)出自己對(duì)這段衍生劇情的深刻的理解：“就好比‘一千個(gè)觀眾眼中有一千個(gè)哈姆雷特’。每個(gè)人的心中也都有屬于他的獨(dú)一無(wú)二的‘主角’。當(dāng)攝像機(jī)鏡頭對(duì)準(zhǔn)的那個(gè)瞬間，內(nèi)心的‘獨(dú)角戲’就會(huì)被激發(fā)。與此同時(shí)，被殘酷的現(xiàn)實(shí)所壓抑的情緒會(huì)瞬間迸發(fā)到頂點(diǎn)?！?br/>
    “納粹高層有沒(méi)有動(dòng)靜？”這是戰(zhàn)地女郎丹妮爾的關(guān)注點(diǎn)之一：“尤其是得知被英國(guó)人的‘肉餡計(jì)劃’戲弄后又被‘哈士奇計(jì)劃’侮辱。”這是“肉包子打狗——有去無(wú)回”的連環(huán)計(jì)啊。

    “還沒(méi)有某位‘大人物’暴斃的消息傳出?！迸浾咝Φ?。

    “德國(guó)人地中海防御戰(zhàn)的準(zhǔn)備工作是基于對(duì)形勢(shì)的錯(cuò)誤評(píng)估而進(jìn)行的?！怵W行動(dòng)’讓希特勒和他的納粹將軍們相信，西西里島只是敵人可能的目標(biāo)之一，其他還有科西嘉島、撒丁島、伯羅奔尼撒半島和多德卡尼斯群島。希特勒甚至當(dāng)面拒絕了墨索里尼的意見(jiàn)，固執(zhí)的認(rèn)為敵人會(huì)首先襲擊意大利。為了組織防御，隆美爾被派往希臘，第一裝甲師也從法國(guó)調(diào)到那里，另外兩個(gè)機(jī)動(dòng)兵團(tuán)開(kāi)始準(zhǔn)備從蘇聯(lián)戰(zhàn)場(chǎng)轉(zhuǎn)移。這為盟軍在西西里登陸創(chuàng)造了有利條件?！迸螕絷?duì)員艾琳說(shuō)出自己的判斷：“值得注意的是，單純從軍事角度來(lái)看，德國(guó)人無(wú)疑是正確的。撒丁島和科西嘉島的進(jìn)攻更容易征服意大利，為意大利中部和北部登陸提供了機(jī)會(huì)。來(lái)自撒丁島和科西嘉島的威脅迫使意大利人和德國(guó)人分散兵力保衛(wèi)半島整個(gè)西海岸。這些島嶼是比西西里島更方便的海軍、空軍和步兵基地，而從西西里島登陸只能向意大利南部推進(jìn)?！?br/>
    “演了《一出好戲》的意大利海岸師無(wú)疑是改變劇情的關(guān)鍵要素?！迸餍前材堇蚪z·阿克曼也為自己點(diǎn)上一支煙：“我好想早點(diǎn)前往遠(yuǎn)東，展開(kāi)我們的專(zhuān)屬劇情?！?br/>
    “離開(kāi)歐陸這塊是非之地前，我們最好找出那位神秘的分歧玩家?！睉?zhàn)地女郎丹妮爾完全能體會(huì)女明星安妮莉絲·阿克曼的復(fù)雜情緒。畢竟，在座的所有人誰(shuí)都不想親眼目睹戰(zhàn)火蔓延，悲劇重演。而且結(jié)果似乎確定無(wú)法改變。

    正說(shuō)著，導(dǎo)演專(zhuān)線(xiàn)的電話(huà)鈴響起。

    “你說(shuō)誰(shuí)來(lái)了？”女導(dǎo)演萊妮·里芬施塔爾又重復(fù)了句。

    電話(huà)那頭的警衛(wèi)室主管用濃重的法蘭克福腔說(shuō)道：“T-4護(hù)士組的盧克修女?！?br/>
    “是我知道的那個(gè)T-4嗎？”女導(dǎo)演萊妮·里芬施塔爾強(qiáng)壓憤怒，又認(rèn)真的問(wèn)了句。

    “是的，女士?！?br/>
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